主题：【原创】血战太平洋之真实历史 -- 须弥一芥
家园 《血战太平洋》第一制片人是Steven， 片头里第一个Executive Producer是斯皮尔伯格，第二个才是汤姆汉克斯。但我感觉这个东西是Tom一人在张罗，几次大的宣传活动都是他老哥一人出场，老汤卖瓜，自卖自夸。
在不同的几个场合听过Tom的一些发言，感觉以前对他有些评价过高了。他是不错的一位资深艺人，但远不到令人高山仰止的地步。
片中的John Basilone为什么会抛下7个月的新婚妻子重返前线呢，这其实是一个很深刻的问题。如果结合着今年奥斯卡获奖影片《Hurt locker》来看，也许能发现一个新的视角。
《Hurt locker》一上来就是一句醒目标题-- "The rush of battle is often a potent and lethal addiction, for war is a drug".
这句话是一位叫Chris Hedges的老兄在他的一本书里讲的，这本书叫做《The war is a force that gives us meaning》。有兴趣的朋友可以上网看看，绝对的振聋发聩，醍醐灌顶！
家园 我个人觉得《太平洋》的主题歌应该用《城里的月光》 看看歌词，几乎和导演的想法一样
城里的月光
每颗心上某一个地方
总有个记忆挥不散
每个深夜某一个地方
总有着最深的思量
世间万千的变幻
爱把有情的人分两端
心若知道灵犀的方向
那怕不能够朝夕相伴
城里的月光把梦照亮
请温暖他心房
看透了人间聚散
能不能多点快乐片段
城里的月光把梦照亮
请守护它身旁
若有一天能重逢
让幸福撒满整个夜晚
每颗心上某一个地方
总有个记忆挥不散
每个深夜某一个地方
总有着最深的思量
世间万千的变幻
爱把有情的人分两端
心若知道灵犀的方向
那怕不能够朝夕相伴
城里的月光把梦照亮
请温暖他心房
看透了人间聚散
能不能多点快乐片段
城里的月光把梦照亮
请守护它身旁
若有一天能重逢
让幸福撒满整个夜晚
若有一天能重逢
让幸福撒满整个夜晚
家园 这片子不配叫《太平洋》 本来兴致勃勃的拉着老婆一起看。到第五集老婆就说不想看了，宁可再看一遍兄弟连。
这套片子根本不配“太平洋”的名号，改名叫“太平洋战争中的那些事”还差不多。
最大的问题是情节：散乱、拖沓。战斗在莫名其妙中开始，在莫名其妙中结束。然后配上不知所云的琐碎情节。导演可能是太想给大家展示士兵的日常生活，在这些地方花费的时间可以说是不计成本。最后的结果就是离题万里。
比如硫磺岛那集，导演的焦点是巴斯龙的故事。不厌其烦的给大家展示巴斯龙的复出，邂逅，拍拖，结婚，牺牲，仅仅给硫磺岛战役安排了十几分钟。看完这集，我知道了巴斯龙的事情。可是硫磺岛呢？这些人为什么要去那个鬼地方？硫磺岛之战为什么打成这样？他们最后的结局是什么？统统没有交代。观众要看的是《太平洋战争》，结果导演拍的是《巴斯龙传》。
另外，澳大利亚那集基本就是三级片。
另一个问题是视角：狭隘，小气。一开始我以为《太平洋》是套低成本片子。瓜岛的夜战很像是室内作品。全片能见到脸的日本人不超过10个。直到第五集，才见到了第一个日本人的地堡。似乎导演打定了注意：战场上的事，你们扫一眼就算了，城里的事儿可得听我慢慢说...... 所以我的结论就是导演要么兜里没钱，做不出场面，要么肚里没料，想蒙混过关。（看了须弥一芥的帖子我才知道就这样居然也花了2.5亿刀。）
最后就名字再说一点感受。《太平洋》名字起的很大，但是我从中看到的是几个美国人和他们“芝麻蒜皮般”的小事。给人印象深刻的则更是屈指可数。《兄弟连》名字起的很低调，却让我看到了欧洲战场和一群有血有肉的军人。
家园 美国式的视角发展到极致就是这样 从个人视角入手，以个人反衬整体。这在传记类、家族类故事中很有效，但是在国家命运、战争全景类的故事中就显得过于零碎且内力不足。
家园 居然这就完了...没想到 看一个佩里硫就打了这么久，还以为打完太平洋要好几十集呢。这10集除了最后这一集应该说是都看了（都在硬盘上呢），不过回忆一下感觉希了糊涂的
家园 真是装13被雷劈，你个美国人整什么艺术人性。 家园 对比太平洋和斯巴达克斯现在的收视率很有意思 汤姆·汉克斯可能想重现几十年前老兵的苦难辉煌，但是普通观众需要的是紧张刺激。
美国人可能经受不了再一次的大规模战争了。
家园 本质上把电影和连续剧搞混了 《兄弟连》时候，HBO的发言权还是很强的，等到拍《太平洋》，牛B了的导演自说自话得厉害，于是连续剧变成了几部电影的合集，但是电视剧的拍摄不可能像电影那么干，于是就杯具了。
家园 十集都看完了，想说说为什么《太平洋》不如《兄弟连》 《兄弟连》的十集故事，有一个明显的中心，就是E连。从第一集的训练开始，到诺曼底登陆，荷兰，巴斯通尼，奥地利。先后以全景和连长索伯（训练），温特斯（诺曼底空降），布莱尔（诺曼底作战），大牛（荷兰），医疗兵尤金（巴斯通尼坚守），军士长利普顿（巴斯通尼反攻），韦伯斯特（巡逻队一集），尼克森（集中营一集）等人的不同角度来看E连。整部片子抓住中心，紧扣主题，没有说教（或者说没有被说教的感觉），一切自然而合理。全景式的展现了一个英雄的连队在战争中的经历。整个片子拍得好看，剪的紧凑，看得精彩。
反观《太平洋》，也许是太用力了，整个片子拍得像一部中国大导演的艺术片。三个主角，不同的队伍，不同的战场，唯一相同的就是他们参与了同一场战争。 也许这是导演想表达的主题：一场残酷的战争给人们带来的创伤。 所以选取了三个典型人物，斯莱齐——带着身体上的创伤；尤金——身上毫发无损但是明显有精神上的创伤；巴斯隆——留下一个寡妇和丧子的家庭。所以在《兄弟连》里，士兵的战后生活只是通过画外音做了介绍，全剧是在阳光明媚的棒球场上结束的。但在《太平洋》里，用了最后整整一集来写三个主角的战后，而且基本是笼罩在压抑的气氛里——尽管斯莱齐泡到了老婆。看起来导演比在拍《兄弟连》的时候思考了更多的东西。不过，人类一思考，上帝他老人家就发笑。这一笑，就把一部万众期待的商业大片拍成了电视散文般的艺术片，而且散的很彻底——最后介绍的有些演员，我都想不起来是谁，在哪集出现过，跟哪个主角有关系。更不用说整部片子里面的各个战斗场面。估计要不是有须弥一芥兄这个帖子的帮助，单凭着电视，我看完了也是糊涂的。
这部片子，身上背的东西太多了，大大超出了创作人的控制能力。说实话，整部片子不能够被看成一个完整而精彩的故事。如果是电影学院学生做出了这样的作品，严格的老师可能会给不及格的。老马也有失蹄的时候呀。
通宝推：daharry,家园 赞这句话 人类一思考，上帝他老人家就发笑用来形容这个剧集，真是太合适不过了。
家园 《太平洋》的跳跃性太大，一会儿打，一会儿睡，一会儿 国内，一会儿战场，一会儿吵架，一会儿fXXX，一会儿白天，一会儿黑夜，一会儿横扫小日本，一会儿沉思……突然间，阳光明媚，日本人投降。紧接着回国又絮叨一集。
几场战斗也是糊里糊涂，不知道为什么就打起来了，也不知道打得是哪。好像是导演觉得应该思考，就思考，就人性，就絮叨……自己也烦自己了，就开打，打着打着又突然想起去年在陈家村遇到一个铁匠，就继续思考，絮叨……絮叨的自己愤怒了就再拉着演员们FUCK JAP去……突然又觉得唤起人性了，就赶紧停下来，看着日本人和自己一样可怜，不禁的就唱起“Only you,能伴我……”……Bla bla……
家园 说的好 感觉从第7集开始才算有点能吸引人的东西，有个比较明确的故事架构，前边真是没有任何印象了。
家园 我的团长我的团 于此类似，导演太重视自己的感受了，电影首先要把故事讲好了，然后再传递别的，反之则事倍功半。 当然有的导演说，你看不懂我也没必要让所有的观众都满意，那也好找三五知己，放小电影何必公开发行呢？