主题：【流水账影评】《教父》导演签名终极版 -- 棋人鲁大耍
家园 【流水账影评】《教父》导演签名终极版 一共是4张D9，1张D5。前3张是三部影片，第4、5张是被删减的镜头和内幕花絮以及相关的纪录短片。按时间顺序说吧：
60年代末70年代初，电影业处于低潮，观众的口味无从把握。科波拉说当时大家都想离开这个行业而不是进入。就在拍摄《教父》一年前，派拉蒙被收购，价格只有60万美元，所以是很需要尽快搞点钱的。这时根据畅销书改编的《爱情故事》给电影业提示了一条新路，正好《教父》的小说开始畅销，于是派拉蒙准备把它搬上银幕。
但是派拉蒙对电影的定位却是小成本制作。一是想挣快钱，二是此前所有的西西里黑帮片没有成功的例子——这些片子全都充斥着刻板的善恶说教，坏人最终被乱枪打死。而且最妙的是所有的主创人员基本都是犹太人。所以派拉蒙对影片的预算只有250万美元。为了压缩预算，还把故事背景从战后的纽约改成了70年代的西部。这时的原作者普佐还是个急等着小钱、任人捏咕的软柿子，居然也就按照公司的要求改写了剧本。
派拉蒙开始物色导演，但所有的名导都予以拒绝。然后找到了科波拉，只拍过三部电影的新秀。而科波拉正好是个意大利人。
科波拉对小说的第一印象是一部低俗文学——竟然用了那么多篇幅描写一个女性的私处的故事。当时他伙同卢卡斯和另一个哥们儿一起搞了个电影公司，也正在满世界找钱。尽管本来对这个题材不感兴趣，但经不住卢卡斯的一再撺掇：把这活儿接了吧，先弄到点钱再拍咱们自己想拍的电影。就这样，一部伟大的经典终于注定要诞生了。
科波拉接手后提出的第一个要求就是他将把电影拍成一个家族的奋斗史，必须修改剧本，忠于原著。这样一来预算就必然大大超出（最终是用了650万美元）。另外就是坚持要用马龙和帕西诺——马龙的上一部作品刚刚惨败被视为票房毒药；而帕西诺还是个生涩的新手，试镜时的表现也很笨拙。因此派拉蒙高层极力反对，整个拍摄过程也就在科波拉和派拉蒙当权派的较劲中贯穿始终。科波拉经常愤怒地把电话扔向门口，助手就把所有的电话都安装在了门后。
影片的第一场戏是圣诞节的纽约街头，第一周就拍了重头戏——刺杀索罗索。这场戏拍完帕西诺才坐稳了位置，而直到拍摄的第三周派拉蒙还打算炒掉科波拉换人接手。
因为经费紧张，所以除了马龙没有一个大牌明星。又因为科波拉是个意大利人，所以他把一家子都搬到了片场。他的父亲，一个音乐家，担纲片中所有现场音乐的创作和指挥。他的母亲也来串场。他的妹妹则出演康妮——这个角色原定的演员是演桑尼情人的那位，可科波拉觉得她太漂亮了（靠，这家伙神马眼神？！）不适合所以把两者对调了一下。被科波拉拉进影片的甚至还有他在纽约邂逅的一个出租司机。
戴安基顿和帕西诺因为影片走到了一起，选角的时候她就看中了帕西诺。扮演卢卡布拉西的是一个职业摔跤手，他因为太紧张在马龙面前念错了台词（后来科波拉补拍了卢卡背诵贺词的镜头使之顺理成章），这时马龙的表情就象在骂娘。马龙爱搞恶作剧，拍老教父从医院回家的那场戏时他在担架里藏了两个沉重的铅球。
由于是黑帮题材，影片引起了黑社会分子的关注。普佐告诫科波拉：不要理会他们，也不要和他们见面。扮演桑尼的演员则为了模仿黑帮分子的做派成天和他们混在一起。他本来想出演的是麦克（而德尼罗曾经试镜桑尼），桑尼被杀的那场戏他身上背了147个炸点，一次拍摄成功。
……
影片用了62天摄制完成，这时小说已经越来越畅销。剪接的时候科波拉尽量精简还是剪出了2小时45分，派拉蒙的高层坚持片长必须控制在2小时15分。这时科波拉已经跟他们斗得精疲力尽，于是照办。等拿到新的版本高层们又暴跳如雷：你怎么把精彩的地方全都去掉了！于是又恢复原样。
电影上映后大获成功，观众在各个影院的门口排起长龙，一天的票房收入就达到100万美元，拷贝的副本甚至因为复制得太多而损坏。斯皮尔伯格说这部影片粉碎了他的自信心——因为他知道自己永远也达不到这样一个高度。多年以后因公司并购斯皮尔伯格成了派拉蒙的人，派给他的第一个活儿就是修复这部影片（关于影片的修复第五张碟里专门有个纪录片，俺看完的感想就是：干啥都得讲工业化和技术含量啊，“文艺腔”即便是玩文艺也是不成气候的。从来就没听说过中国电影出修复版，多少影人的心血就这么被白白糟蹋了。）。《教父》的庆功宴上一个朋友指着普佐告诫科波拉：记住，不是你造就了他，而是他造就了你。
然后是《教父II》
此时科波拉今非昔比，要钱有钱要权有权可以随心所欲了。这次给他找麻烦的是演员：首先是马龙因为不满上一部片酬过低，拒绝出演最后一幕；科波拉重新构思，反而达到了比他本人出场还好的效果。然后是“克莱门扎”提出了奇怪的要求：坚持他的台词必须由他的女友撰写；科波拉想尽了一切办法包括提高片酬也没法说服他，只好用一个新角色“佛兰奇”代替——让他出场时戴上黑纱以纪念“心脏病发去世”的克莱门扎，所幸这个原本是剧作家的演员把新角色演绎得极其出色。帕西诺的经纪人则给了科波拉最大的意外：帕西诺觉得剧本不理想，他也不想演了。这下科波拉彻底晕菜，于是要求帕西诺本人过来面谈并在他到来之前几天几夜连轴转赶出了新剧本，帕西诺终于接受了。多年后他问帕西诺：“你当时是真的不想演了吗？”“不，我只是想逼你写出一个更好的剧本。”
影片采用了平行式结构，科波拉想反映父子两代在人生的同一阶段面临的挑战。德尼罗扮演青年时代的教父，大放异彩。片中更正了唐的称呼：应该是唐维托而不是唐克里奥。这个本来是普佐搞错了，有趣的是后来他搞错的说法反而成了江湖上新的正宗。
帕西诺家的湖边别墅全是实景，是一处叫凯撒庄园的豪宅。影片拍完庄园主人顺便扣下了剧组从别处租来的一扇大铁门，剧组只好掏钱买下送给他。纽约的街景则是说服了整条街道的所有住户和商家答应合作，每天大家都要等到很晚剧组收工才能回家。这样延续了几个月，直到大家不胜其烦希望剧组早日滚蛋。
土鳖土鳖——
家园 电影一直没机会看。我以前还以为教父电影3部，是根据 普佐的三部小说改编的呢。
家园 《教父》看的是一种气氛 意大利风情的音乐和对白，昏暗怀旧的色调，黑帮老大却用一种带有气声的轻柔语调说话，给人一种与众不同的感觉。其实电影里的情节，仔细想想很多不甚合理，但都用这种艺术感很强的氛围营造给掩饰过去了。
家园 第一部没有什么不合理的地方，普佐的小说是写实的
家园 终极版哪里有卖？ 谢谢！
家园 【流水账影评】《教父》导演签名终极版（续完） 影片的过去部分还是来自普佐的原著，现代部分则主要由科波拉编剧。普佐并不同意麦克杀死兄长的情节，但科波拉坚持。折衷的结果是麦克不会在母亲在世时动手。说到这里要插进一点俺的观点了——尽管《教父》系列影片都是科波拉和普佐合作编剧，但科波拉的《教父》并不同于普佐的《教父》。
普佐来自社会底层，了解大量黑社会的内幕。所以他的《教父》讲述的是生存哲学，也就是绝大部分《教父》迷们所熟悉的，那部被称作“男人的圣经”的《教父》。而科波拉生于艺术世家，他的关注聚焦在人性、亲情和家庭关系。从某种角度看甚至可以把科波拉的《教父》视同一部改换了背景的《现代启示录》（也正是这部电影使科波拉再次陷入经济窘境，让他拍了本来不想拍的《教父III》。这倒有点儿象麦克在剧中说的：“我想离开，可是又被拉回来。”。）。所以科波拉在具体情节的设计上就不象普佐那样严谨：比如麦克那个凭空而来的保镖，似乎就只是为了他的古巴之行配戏的。杀死海门罗斯的情节我觉得也不合理：为赚钱工作的黑道杀手是不大可能去执行这种必死的任务的，这不成了古巴的革命者了吗？而现代部分最精彩的情节——佛兰奇的哥哥出现使他翻供——则正是出自普佐的设计。
我认为这种区别是理解《教父》系列影片的关键：《教父I》基本是普佐的，科波拉把流行升华成了经典；《教父II》既是普佐的也是科波拉的，普佐讲述的是奋斗和成功，而科波拉讲述的则是报应和毁灭。所以麦克最终得到了一切却失去了家庭，科波拉说《教父》系列到此已经结束；而《教父III》就基本是科波拉的了。
怎么又有了三呢？前面已经说过：因为十几年后科波拉同学又缺钱了。所以尽管派拉蒙还是重金投入，但科波拉的权威已经不如拍上一部的时候了。他本想让片名叫《麦克之死》，但最后还得听公司的。演员方面再次出现麻烦：杜瓦尔要求片酬与帕西诺看齐，但科波拉已经没有给他这种承诺的权限了。结果黑根军师就“去世”了，换成了新的家族律师。科波拉本想让在第二部中成功地扮演了街头流氓法奴奇的演员再次加盟，但他却有别的档期无法分身。这两个差池让科波拉深感遗憾。
想象一下：如果黑根军师还在，那么这部片子的“普佐”味就强多了。在普佐的《教父》世界里，有没有这样一个久经考验的拍档差别太大了，新的演员也明显不如杜瓦尔能镇得住场。那么“法奴奇”将扮演的是谁呢？我想应该是萨沙，而他的身世很可能就是法奴奇的外孙，这样他咒骂克里奥姓氏的情节就更合理了。结果将是祖孙三代的恩仇以同样的方式解决。如果是这样一部《教父III》，恐怕就不至于象现在这样恶评如潮了吧。
但前面已经说过，《教父III》基本是科波拉的（我很难想象如果是普佐的《教父》，会出现女人介入家族事务、放任唯一的儿子从事艺术这样的情节）。从这个意义上说，以上两个缺憾反而使它成了一部更纯粹的科波拉电影，当然这也将令着迷于普佐的《教父》的观众们更加不满。
影片上映后骂声一片，各种攻击又集中在科波拉的女儿索菲亚身上，认为是她毁了这部电影（索菲亚因此片“荣获”最差配角和最差新人两项“大奖”）。科波拉则为女儿大力辩护，认为她的表演好极了。他认为影评家们对索菲亚的攻击其实针对的是他，就象片中麦克的敌人以杀死他的女儿达成最恶毒的报复。
我个人的观感：怎样评价《教父III》完全取决于你想看的是哪一个《教父》，普佐的还是科波拉的？如果是前者，那么它的确糟透了。如果是后者，它仍不失为一部经典的影片，索菲亚的表演也确实不错。
影片的素材来自真实事件：梵蒂冈银行的丑闻和立誓肃贪的教宗保罗一世的神秘暴亡都确有其事。梵蒂冈银行在派拉蒙也有股份，科波拉本人就见过那个被绞死的银行家的原型。用科波拉的话说，这些上层人物的行事完全是黑手党式的，而且比黑手党还要诡秘。而那个幕后黑手卢卡西博士，从造型到台词都有明显的影射对象，科波拉说是个意大利人都知道他影射的是谁（我猜是当年的意大利总理吧）。
聊到《教父III》就不能不提到《乡村骑士》。早在第二部的开头科波拉就提到：那种斩草除根的行为方式让他想起了这部歌剧，这正是西西里乡下人典型的行为模式。《乡村骑士》的间奏曲大大地有名，以致于姜文、叶京们频频“借鉴”（我现在码字儿的时候正在播放着莎拉布莱曼08年维也纳演唱会，其中就有根据这段乐曲填词的ATTESA。莎同学的声音太好听了，金丝猫赛的~~~）。曾有人奇怪怎么这帮大院子弟的审美就搭到好像风马牛不相及的、挺洋挺古典的西西里去了？我知道这种感觉，但一直无法描述。现在清楚了，这就是我曾经说过的“喜欢王朔和崔健的人内心都有一种纯粹而激烈的东西。”、“乡下人典型的行为模式”，搁一块儿明白了吗？——对喽，说白了就是这么一股“纯粹而激烈的”土豹子劲儿。
科波拉对这部歌剧印象深刻，小时候他父亲指挥《乡村骑士》时就经常把他带到后台。咬耳朵那场戏让童年的科波拉惊讶不已，这会儿他就直接借鉴到了电影里。文森特咬的是一个假耳朵套子，第一次拍摄时没咬对位置，把整个套子咬下来了，上面还带着毛~~~
总的来说，科波拉拍摄这部影片时的状态就象片中的麦克，颇有点心灰意懒。不过到了后期他的热情又上来了，已经开始着手准备第四部。普佐甚至已经写了一半剧本，但本片的失败最终使得《教父IV》胎死腹中。
那么《教父IV》的故事是什么呢？科波拉说他在第三部结尾时留下了活扣，并没有交代麦克死亡的具体时间。按照他的构想：《教父IV》仍将采用《教父II》的结构，主人公将是桑尼和文森特父子。一条线是当年的桑尼浴血奋战使家族走向巅峰，另一条线则是文森特主持家族之后参与毒品生意，最终使家族覆灭。文森特流亡哥伦比亚，甚至比麦克更早死去……
家园 好文章，我最喜欢和人聊教父 老教父的原型是Lucky Luciano，当年纽约江湖的老大，二战时被关在监狱里。后来美军登陆西西里，并依此为跳板准备进攻意大利本土，曾经一度担心港口的码头工人会罢工，影响物资装卸，鉴于黑手党实际上控制着工会，FBI就找到还在美国监狱里服刑的Luciano谈判，利用他在老家的关系，保证西西里的工人们不会罢工。也算为世界反法西斯战争出过力呢。作为交换，Luciano出狱，但是不能呆在美国，只能回西西里。教父上船的时候全纽约道上的弟兄都去送行，每人都用信封装现金，据说收了三四十万，相当于现在两千万刀以上。Luciano没有老老实实去西西里，转个圈去了古巴，在那儿指挥美国本土的犯罪活动，并投资于古巴的旅馆和赌场，II里古巴那一段就是以此为背景。
海门罗斯的兰斯基正是Luciano的左右手，杀死海门罗斯的情节据说参考了刺杀肯尼迪的第一个嫌疑被另一个枪手公开干掉的事实。
III里，萨沙的原型应该是John Gotti， 他们俩都喜欢穿名贵的西装，高调显摆；萨沙试图谋杀自己的老大麦克，而现实中的Gotti也是干掉甘比尼家族的老大后取而代之的。未经最高委员会首肯而杀老大是坏规矩的行为。Gotti后来在监狱里度过余生，好象最近入狱的金融骗子麦道夫就是关在同一个曼哈顿监狱里，Metropolitan Correctional Center，离唐人街不远。
记得在教父I里有个全家吃饭的镜头，有句台词大致说“never talk business on the dinner table”，暗示家里的女人是不参与黑帮事务的；到III里，Vincent 说自己执行暗杀行动是得到了康尼的首肯，康尼介入这么深，权力这么大，看到此处我也觉得很突兀。
杜瓦尔说过，虽然他理解帕西诺是主角，但片酬差的过大对自己是一种侮辱。
帕西诺在教父II中的表演可谓登峰造极，竟然没有因此得到奥斯卡最佳男主角奖，输给了Art Carney（Harry and Tonto），我只问一句，现在有几个人还记得Harry and Tonto这部片子吗？再次鄙视一下奥斯卡评委。
家园 不给帕西诺授奖是因为他演的是“坏人”吧 米国流行文化里的价值观标准是很严格的，尽管米国并没有ZXB这样的饭桶机构。类比地说：要是象《色戒》这种贬损英烈的作品能在米国大红大紫那才是大白天活见鬼了。
女人不能参与家族事务，这个并不是习俗的问题，而是男女天然的差别造成的。世界上的事无非是三种：只能男人做的、男女都能做的、只能女人做的。比如《从海底出击》，那样的任务如果换成一船女人可能吗？
家园 沉宝没来？
家园 和尚别来无恙 科波拉确实把一家子都搬到了片场，他女儿是少数几个出演了全部三部曲的演员：第一集最后，麦克成为康尼小孩的教父，同时开始对其他几大家族的屠杀，在受洗仪式上的那个婴儿就是她；第二集，当年少的老教父刚到北美时，场景里有个小女孩，也是她；第三集里她演麦克的女儿，和自己的堂兄恋爱，最后在麦克眼前被害。
海门。罗思的原型就是迈也。兰斯基，是纽约犹太黑帮的老大，本坛曾有他生平的文章，第二集上映后兰斯基给扮演自己的演员Lee Strasberg打过电话，祝贺演出成功，Lee Strasberg是表演教师出身，因此片获奥斯卡最佳男配角提名，不过输给了同片的德尼罗。
家园 呵呵，心有灵犀啊 前天、昨天、今天刚花了3晚上看完了这部片子，虽然片子实在很长，但我居然一点不漏全看完，不容易。由于是字幕版，本人英文又比较烂，看了个大概而已，从感觉上来说，不愧为经典之作。
家园 《教父》的摄影很牛 戈登·威利斯。
那套碟的花絮里还特别提到了此人为《教父》独创的摄影手法。
他为伍迪·艾伦掌镜的“星尘往事”，是我最喜欢的片子之一。
家园 好像是这么评价他的——“光线在胶片上溜冰”还是啥 记不清了。