主题：【原创】我所知道的苏州评弹 -- 东张西望

苏州评话与评弹的区别除了一个连唱带说，一个只说不唱；另一个重大不同在于评弹文戏多，评话武戏多。评弹几乎全是才子佳人；评话呢，三国、隋唐、七侠五义、水浒、说岳、明英烈，全是武的，又称为“说大书”。

与评书相比，评话的内容要丰满得多，人物刻划也要细致。增加了好些书本里没有的情节，使故事更曲折，听上去更合理，补了原作不少的漏洞。

以大家熟悉的<三国>为例，袁阔成的评书已经说到了极致，但他基本脱不开<三国演义>这本书，可供发挥的地方很少。评话则不然，一开头就是过五关斩六将，然后马上三请诸葛，三把大火后就进入后三国，取西川，得汉中，嘎然而止。全部围绕着刘备诸葛亮展开，对于每一个细节都极为讲究。我记得以前听唐耿良的书，一个长阪坡就能说上十来天，要知道评弹评话每次都是持续一小时的。大战张合就是一小时，枪挑高览又是一小时(可怜的高览被借到了这里，可是把他提高到了河北四亭柱的地位) ，又无中生有了许多人物，如枪王张绣，擅使百鸟朝凤枪法，以后西川的张任是他的师弟，人称枪祖宗。记得还有个力大无穷的眭元进，使一柄独脚铜人，被子龙用巧打得抱鞍吐血，逃到汉中又当了大将。当然这都是戏说，您要拿着<三国志>来挑毛病，那我就得吐血了。反正对我来说，好听就行，符不符合史实问题不大。

还有草船借箭，说到诸葛看看箭差不多了，吩咐开船。这里加了一段，说是曹营中只有司马懿和徐庶看出有诈，徐当然不会点破，司马懿立功心切，向曹操讨了支令箭，带着两个儿子(那时顶多十几岁吧)乘着船就追了上来。因为顺风，一会儿就追上了。鲁大夫吓了个半死，诸葛亮不慌不忙。那边司马昭性急，看着距离差不多了，一下就蹦到了诸葛船的船梢上。可是诸葛早有准备，出发前就命令把船的船梢锯了一半，这下受了大力蹬踏，当然断了，司马昭落江。司马懿好不容易才把儿子救上岸，追人当然没空了。

你可别以为这段可有可无，唐耿良说到这里，要来一段“未来先说” ，说是到了空城计的时候，司马懿在城外思索进不进城，又是司马昭性急，主动要往里冲。司马懿想起当年的事，把儿子训斥一顿，说诸葛从不用险，你难道忘了当年“活络船梢”的事吗？

简单介绍几段，好象评话三国已经出书了，强烈建议北方的朋友找本看看，十分不错的。当然还是不能和在现场听书相比。

下面介绍几个名家：

一，当然是善说三国的良字辈大腕，唐耿良，陆耀良，张国良等。我也不知道他们的老师是谁，从名字看应该是师兄弟。

二，善说<包公>和<七侠五义>的伯字辈。大师兄叫顾宏伯，人称“活包公” ，好象已经过世十来年了。他最有名的徒弟就是说<水浒>的吴君玉，现在是上海说评话的头牌。差不多也有七十多岁了，前几年看他表演，精神头还很足，一段醉打蒋门神，几乎每个动作都要亲自表演出来。老先生以前也是右派，其实现在也看得出来，说书时一张“臭嘴” ，借古讽今，对社会上的丑恶现象每次都骂得淋漓尽致。

老二是赫赫有名的“巧嘴” 金声伯，<七侠五义>到了他手里得到了很好的整理。

还有个小师弟叫陈卫伯，不知道为什么，好好的评话不说，跑到上海演什么“单口独脚戏” 。独脚戏顾名思义，本来就是指一个人表演的，只是现在习惯是两人，名字一直没换，但听着还是别扭，就好象把二人转叫作“双人二人转” 一样。

另外还有说<明英烈>的张鸿声、张效声叔侄；说<说岳>的曹汉昌；说<康熙皇帝>的杨子江等，都是年过七旬的老人了。