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主题:【人物】我们来讨论周星星吧! -- 9527

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家园 【贴图】【文摘】深谋远虑鸁得全世界

周星驰深谋远虑鸁得全世界(2005年11月30日)---林超荣

 

亚洲时报林超荣撰文/周星驰从演员阶段到导演阶段,前後有显著不同。

他做演员时,喜剧表演侧重颠覆,破坏一切,推倒所有。许冠文讲的笑话还会注重逻辑推理,到了周星驰之手,一切“无厘头”。

导演王晶有一次分析无厘头,他说:“我们以前是先build up,build up後是punch line,是有了铺垫,再掉落出笑点(punch line)。但是星仔(周星驰的暱称)是掉回来,他一来就给你punch line。”泠不防你不懂得笑,他已经取笑了你。

我的另一个朋友刘定坚(前漫画界名编剧)对无厘头也有一套分析,跟王晶的不谋而合,他说:“无厘头,就像拍戏的Jump Shot,明明是三个镜头,他由第一个jump到了第三个,中间抽起了一镜,前後的镜头语言接不上,本来是错误的,星仔却将它变成了笑料,令到笑话的速度更快更爆。”

嘲笑之源

星仔做演员时,嘲笑香港本土文化,他的出位之作《赌圣》就是嘲笑《赌神》;电视剧《盖世豪侠》嘲笑粤语武侠片;《一本漫画走天涯》嘲笑黑社会;《他来自江湖》嘲笑粤语文艺片….

他之嘲笑、夸张、疯狂,力量来自哪里?

我曾分析过,上世纪70年代,香港电影圈中兴起三派喜剧电影:一派是本地精英主义的许冠文;一派是南来乡土派的洪金宝、成龙、袁和平;一派是新艺城麦嘉的西洋“MAD漫画”式。

上世纪80年代则产生了优皮喜剧,亦可称之为中产喜剧,代表作是《小男人周记》,代表编与导是张坚庭、罗启锐、郑丹瑞、陈嘉上、陈庆嘉等人。

到了上世纪90年代,政治气氛呈低压,出现了推倒一切的“软硬天师”(林海峰与葛民辉的组合)星仔。

合该如此

初出道的星仔,承认他的喜剧灵感来自日本漫画。当中主人翁愤世却不疾俗;自我更自怜;鄙视一切又害怕一切。

他以大量夸张表情,以及不合现实的动作,以非人化肢体语言作为喜剧表现方式,当所有事物推向极端及夸张的境界,就会出现荒谬好笑效果。

脱离了现实,理智松懈,人就容易发笑,而且愈笑愈合理,给拖着进入星仔的世界,一切不合理的,都成为必然的发展。

其中有一场戏在第一次公映时剪掉,便是一班人在街头跳舞,讲的是他们都在追寻梦想的火。这一场戏就是定调,一边笑一边接受了,电影中的世界是这样的,我们也有冲动进入疯狂!我们看他的电影,既是不合逻辑,却是超脱逻辑,变成“合该如此”。

雅俗共赏

说回星仔做导演和做演员不同,他做导演最180度的转变,是不再颠覆,非常尊重传统,而且刻意建立中国传统文化特色。

《国产零零漆》一个非常传统的男人,走进一个毫无人性的特务世界,他保护恐龙骨,就是保护惨被利用的传统珍宝。

《大内密探零零发》回归家庭,重视夫妻感情,他是一个御用发明家,保家爱国。

这一个极大转变,不知是周星驰的成熟还是成功计算,结果是得到中国13亿人民的支持。

而用煮食、少林、足球、功夫作主题,是刻意迈向国际,语言少,动作大,做到通俗易明,做导演的星仔最大的贡献是令“周星驰电影”摆脱简陋的草根局面,在制作上能更精致讲究——以极大的制作费,拍的还是草根的场面,便令观众耳目一新,雅俗共赏。

周星驰做了导演之後,分身乏力,幕前演出似乎未有突破,而且电影中经常回避爱情,令他的电影少了一份柔性的共鸣,如果打破这个死穴,他的作品可再上一层楼。

注: 作者为香港编剧家协会应届执委,以及香港电影评论学会会员。

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关键词(Tags): #周星驰#张国荣#家有喜事
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