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公公这篇可单列。俺也献花。

说到刘爷的小说，放到故事大王这个层次上，我觉得还是委屈他老人家了。

关于上乘小说的看法，我跟公公一样，余味要足，跟好茶一样，不能光解渴，要口齿留香。

在这样的前提下，再来看刘爷的作品，那真是仁智之见了。公公这么多年，还记得柳叶眉姑娘，你倒说说故事大王你还记得谁？半夜躺瓜棚，我敢说公公不会惦记鲁西西

差别就在，干掉刘爷的故事胎，他老人家手里还有‘风土人情’，还有‘人性冷暖’，总有些打动人的东西，以至于柳叶眉姑娘能叫若干年后的后生小子惆怅怀念。刘爷的长处还是在描写那些不一定要放在大时代中才见到的人性美。

他老人家文风正健的时候，适逢世道大乱，文坛洗牌，他要写不重样的也难，汪先生的大部分作品也是80年代后的产物，环境毕竟宽松了，人也老了，可以抒情。至於沈先生，他的抒情几乎在建国前，建国后老人家倒腾服装史去了，不失为一种跟时代和谐相处的聪明。作者总有自己的时代局限性，而读者有的时候，看的就是这个局限性。

刘爷之后的新生代们，王蒙，刘贤亮，老贾，阿城，莫言，直至今天的余华，毕飞宇，他们有一种东西刘爷没有，反思。反思什么，反思建国后的苦难呗。作品因为跟‘波澜壮阔’的政策起伏挂钩，作家可轻易地获得一些思考，刘爷不敢做这些思考，也没有这个时代距离让他做思考，所以他的思考都体现在新旧社会的衔接上，只是他以一种乐观活泼的笔调表现出来，难免容易让人忽略。

冯爷的神鞭也是如此，都有那个时代的烙印，如果说，沈汪一路，抒情为主；贾余一路，愤怒为主；那么夹在中间的这批老艺术家，他们的艺术美就是两字“不颓”。

久违的‘不颓’，文坛中这样的元气，让我渴望已久了

大骡脸还得你来说，我一边写的时候一边还想，这要公公来写不定得多有趣呢