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第二章 在那个爵士的年代

在这一章里小弟附上了三张有代表意义的专辑，请大家点击下载。

一．

40年代中期，随着二战的结束米国一跃成为自由国家中的老大，爵士乐也迎来了新的革命。我们知道Big Band主要是针对舞厅戏院里的红男绿女的，风格不免有些温吐。尽管有独奏大师Louis Armstrong架子在那，还是被米国粪青视为毫无个性。于是，一批艺高胆大的黑人兄弟Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Thelonious Monk, Kenny Clarke等开创了Bebop这个流派。

Bebop在音乐上与老派爵士乐的区别在于它更多的使用了较高的和弦，如第九，十一，十三和弦，来令泛音部的变化更加丰富。演奏Bebop的乐手们也都人人个性张扬，怪不得老刘易斯看硬是不惯这些后生。可老人家当时料不到还有更恐怖的Hardbop，Free Jazz会在后来继续让他深受折磨。作为Bebop一个分支的Hardbop小弟就不做介绍了，不过大家可以把它看作摇滚乐的先驱。

这次为大家准备的是Bebop的开山祖师，外号分别为Diz及Bird的Dizzy Gillespie 及Charlie Parker的作品Bird & Diz。(我知道这句话读起来怪怪的，你们想笑就笑吧!)

二．

古人言，江山代有人才出，各领风骚三五年。曾经粪青的Bebop乐手们在五十年代初已经跟不上时间前进的步伐，时间站在了Free Jazz 与 Cool Jazz的一边。花开两朵暂表一支，先让我们看看新时代愤青的杰作Free Jazz。

如果说破四旧是当年红小兵们的伟大奋斗目标的话，那Free Jazz乐手们的所做所为也毫不逊色，甚至更有辩证意味——创造一个没有规律的音乐规律。Ornette Coleman，Cecil Taylor 以及后来的John Coltrane, Sun Ra, Pharaoh Sanders等一干人为了心中的自由音乐操起了各自顺手的家伙，然后一起把旋律这个东西砸了个稀巴烂。俗话说，先破后立。50年过去了新一代的Free Jazz翘楚们如Keith Jarrett，Fred Frith 等也没有立出个所以然来。但小弟以为这正是Free Jazz精神的可贵之处，没有约束的东西才是自由的，自由的才能长存不灭。故以今日摇滚已死而自由爵士不死。

废话就不多说了，大家体会一下Ornette Coleman的音乐吧。先锋派的东西一定不会老少咸宜，想听柔情似水的姐妹兄弟请跳过这张专辑，我马上就会为你们准备迷死人的Cool Jazz。

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三．

Cool Jazz其实在40年代初就已在米国西海岸以West Coast jazz 或 West Coast cool名字存在，但在当年全民皆愤青的情况下被Bebop压得抬不起头来。50年代初这种情况因为听众的分化得到了改善。经过5年的Bebop狂轰乱炸，大多数人已厌倦了这种快速的，高音部运用频繁的音乐。Cool这个词有慢节奏，浪漫的意思，于是新时代的流行爵士就以Cool Jazz为名诞生了。

Cool Jazz可谓是厚积薄发，它中和了Swing的浪漫旋律及Bebop的优美和弦及节拍。在号手Miles Davis的带领下Cool Jazz整整风光了一个年代，直到爵士乐战国时期的来临。

Kind of Blue——被人誉为规范爵士乐定义的大作，有史以来最成功的爵士唱片，它的诞生也颇有些戏剧色彩。1959年的一天Miles Davis请他的乐队成员去录音室排练，而他却悄悄的让录音师开动录音设备。 其实当时那些曲子都没有谱完，有些甚至只是开了个头。但当Davis奏完开头的几个音符后，那些常年在一起排练了乐手们在忽然间就连成了一体，随之美妙的旋律如流水一般淹没了录音室。 一个月后Davis又如法炮制录了剩下的几首曲子。这些无心插柳之作放在一起就成了这张Kind of Blue。（题外话一句：玩音乐玩到这份上也夕死可矣了吧！）

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四．

上文提到Cool Jazz过后再也没有一种爵士风格能成为主流。60年代后爵士的种子终于在欧洲及南美落地生根，一时间群雄并起，多元的文化造就了风格迥异的爵士流派。

热情奔放的巴西人在50年代末创造了Bossa Nova。 这种汲取了Samba精华的音乐把人声和乐器结合在一起后变成了一种不可分开的旋律。吉他第一次在爵士乐中成为了主要演奏工具。相信大家都听过Antonio Carlos Jobim的 The Girl from Ipanema (A Garota de Ipanema),

这首最著名Bossa Nova至少有几十个不同的版本。想一想它大家就不会对Bossa Nova感到陌生了吧。 在这里鄙视一下国内某些哈日的出版商。为什么呢？因为一名姓小野的日本女同志。他们放着这么多经典的Bossa Nova专辑不做，偏偏把这位音色苍白无力，配乐千篇一律的东瀛女士印上浪漫的标签在国内大肆兜卖，赚我中华儿女的血汗钱。虽说音乐无国界，不过也做得也太过分了一点吧。

Joao Gilberto这个把Bossa Nova推向世界的头号人物，小弟自然是要向大家介绍一下地。Gilberto是个自学成材的好青年，玩得一手出神入化的吉他，忧郁的歌喉能击碎任何一个少女的芳心。（这是当年的定义，现在的小女生们喜欢的或是F4型小白脸又或是周杰伦型的傻酷）虽说Gilberto颇有天分不过在巴西他这种音乐家能抓上一大把。（再多嘴一下：在巴西千万不要作足球运动员和音乐家——竞争太大了！）直到他快三十的时候结识了创作大腕Jobim。 由此Gilberto把全身心放在了Bossa Nova上面，事业由此蒸蒸日上。1962年几个爵士牛人Herbie Mann, Charlie Byrd和 Stan Getz邀请Gilberto和Jobim去米国共商大计。在他们的合作下《Getz/Gilberto》这张成为Bossa Nova的转折点的专辑诞生了，Bossa Nova由此走出巴西走向世界（感觉怎么根央视的广告似的）。而当年偶然客串的Gilberto夫人Astrud Gilberto也一举成了国际明星。

由于《Getz/Gilberto》出现的频率太多了，我就不重复了。这里为大家献上的是Joao Voz e Violao

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