主题：【原创】电视剧《繁花》 -- 本嘉明

他拍电影就像写小说片段，拍很多条最后只用2/3，片段连接起来成为完整作品。怎么连接，王家卫也只知道大概，反复琢磨才能定型。

演员是工具，谁都不知道王家卫最后拿出来的作品是什么样的。《春光乍泄》剧组有关淑怡，据说一场瀑布前哭泣的戏拍了七遍，最后没有用，电影里没有关淑怡。《东邪西毒》里梁朝伟进组演东邪，公映时发现变成西毒。

小说文本也是工具，它只提供一个框架。像姜文用《盗官记》拍《让子弹飞》，用《天鹅绒》拍《太阳照常升起》，用《侠隐》拍《邪不压正》，都是跟原著文本完全不同的、经过了大量再创作的作品。

从文本变成影视作品，可以一比一完全复刻，像《红楼梦》、《红高粱》之类，略微改编不离其宗。王家卫、姜文也许做不来这种带着重复性的工作，他们想创作出一个完全不同的作品，表达他们自己的想法和观念。

姜文有一次参加观影活动，有观众问他为什么不拍什么什么电影？姜文说：你也可以去拍电影啊，把你想拍的拍出来。他不愿意轻易地成为别人的工具，除非志同道合。王家卫也是如此，他只管做自己，市场接受就继续做，市场不接受就歇菜。

还是要看到王家卫的好处。我觉得他把中国人乃至东方人都拍的很美，自信有底气的美，超越了张艺谋《金陵十二钗》里玉墨那种纸面的美。美，这个东西，玄妙，昂贵，也代表着权力。王家卫的号召力就是这种权力的体现，资本和演员们都无条件的相信他。20亿的投资，应该不全是上影集团，还有腾讯公司等其他的投资人。

《繁花》复刻的1992-94的上海，是否丝丝入扣一模一样，其实不重要。毕竟不是纪录片。对宝总身份的渲染，有点像《教父》开篇讲柯里昂的几段，配角们一通烘托，吊足观众胃口。这是技术手法。

这部剧真正的主角是上海。宝总和汪小姐带着主角光环，集一切幸运于一身，天天捡大皮夹子，顺带着玲子、李李、蔡司令，甚至服务员敏敏，这些人天天捡小皮夹子。那种黄金岁月，所有阶层都在上升，生机勃勃、万物竞发的境界，都拜上海这个大码头所赐。

王家卫如此卖力吹捧你的家乡，你就知足了吧。