主题：黄家驹30年 -- 达菲

我觉得你这里说的并不是最真实的原因。我的意思不是你在说假话，而是背后可能有更重要更本质的东西，可能你自己也没意识到。

你说的唱到无敌没人能教了，这是现实的，有点像金庸《倚天屠龙记》里那个写乾坤大挪移的高手那样，自己也只练到第六层，第七层是靠悟性蒙出来的，所以有对的有错的。

结合你的经历，我想到这几个点：

第一是中国教育里的一个缺陷，就是重技艺，不重身心，只教能力，缺少情商、心理教育。我不知道现在的中小学是什么样子，据说有负责心理教育的老师，但一般都是些其他科的老师兼任的。

好像中国人的观念认为心理问题不是问题，你如果心理出了问题，那是你学了坏，你只要学好就行了。

但技艺跟心理培养是两个概念，中国人在这方面的缺失是结构性的，不知道要用多长时间去弥补。

另一方面，结合你说的时间，其实有个很重要的点是年龄，13岁是男生开始发育和变声的时间点，这两点对唱歌的影响是很大的。但恰巧你这时候中断了，所以这两个坎好像对你来说也失去意义了。但从另一个角度，是不是这两件事也潜移默化影响了你的抉择，你可以想一想。

还有，你对我之前所说的有误解，我并不是说唱歌要得名次被潜规则这些。我说的是另一个意思，你想想激情燃烧的岁月中的石光荣和褚琴的例子就明白了。

这个不太适合细说，粗略说，中国传统文化里对于艺人是不太尊重的，通常的态度是当花瓶，或者歌功颂德的工具，这对艺人本身来说是一种压抑。姚贝娜之所以要去好声音，包括身体出问题，根子上都在这里。

所以这里就涉及到权力结构的问题。我再举另外一个例子，有人说到刘欢讲过这么一件事，有一次刘欢和很多朋友去游山玩水，到了山顶上风景宜人，有人建议说这么好的景色，欢哥唱首歌吧。刘欢就不愿意唱，意思这里啥都没有，你们觉得唱歌是练把式呢啥时候都能来一首？

这儿我觉得刘欢的意思倒不是没有好设备不适合唱，他这种水平即便清唱也是秒杀的，根本的心态在于“你们让我唱就唱，当我是什么？”毕竟国家队也是有身份的，不是梁山好汉该出手时就出手。

然后，还有一个就是艺术的终极境界的问题。你说的经历让我想到一件事，有人讲过，年轻的时候最好不要读太多的艺术作品，因为阅历不够，气血不定，容易陷进去出不来。

《十三邀》里采访马东那一期，马东就说过他“底色悲凉”。许知远不理解为什么一个相声世家、以愉悦观众为己任的人为啥会“悲凉”？其实很多搞喜剧的人底色都很悲凉，陈佩斯就说过喜剧的内核是悲剧。

而马东说他年轻的时候读了《红楼梦》，受其影响对人生的看法就是悲凉。许知远说认真的么？马东说是。

我听了倒觉得有几分真，因为太早“洞察人生真相”对年轻人未必是好事。我不知道你年轻的时候唱哪些歌曲，但歌曲的内容对歌唱者本身也是会有影响的，这里面还区分为词和曲。词有意像，曲也有意像，前面那位说自己小孩听了“一生所爱”说是孙悟空的，我觉得是听懂了曲子而非词，当然这也是非常有悟性了。

但艺术的尽头恐怕对世俗人等并非那么友好，李娜也是唱到了中国歌手的顶级水准，不也是出家了。

这又牵涉到出世和入世的问题。我个人对出世入世并没有什么褒贬，但我认为对年轻人来说确实要注意心理疏导，伤春悲秋的东西不是不能接触，但还是要做好平衡和支撑。而这是老师和家长的责任。至于唱到顶级水准到了“孤寂”这个层面，其实中国文化里是欣赏“天人合一”的，至于是不是到了“忘我”甚至“无我”的境界，我相信是有，但传统文化里一样有解药，儒家，道家，都有合适的方案。而我们恰巧生活在一个上不接传统，下不接现代的时代，这种缺失也就成为了时代的症候。