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主题:2023春节观影记录【满满的剧透】 -- 普鲁托

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家园 笑死了

嘴硬是没用的,大佬。

工业化没有什么神秘或高大上的,无非就是标准化、流程化、类型化,只要是这样制作出来的电影,就是工业化电影。从这角度说,《长城》当然是工业化电影。

工业化电影分工明确,导演就是干他份内的事情,并不是把所有的事情都干了。你拿美国团队说事儿,球的特效也不是郭帆做的,球是郭帆导演的吗?

好莱坞的制片体制下,导演就是个打工仔,他只要把他份内的事情做完就行了,其他的事情不归他管。所以工业化的导演不仅对内容没有多少控制权,资方不满意了分分钟换掉你。不信的,可以去看扎克施耐德和尾灯关于《正义联盟》拍摄的各种龃龉。

为什么我要说奥运的例子,是因为你虽然开口闭口工业化,实际对电影产业一窍不通。

老谋子的长城是实打实的好莱坞A级项目,但工业化电影导演的体验根本不像你想的那么美好,或者牛气。看奥运开幕式的纪录片,可以清晰的看到老谋子和创作团队集思广益甚至辩论的过程。好莱坞根本没有这么大的空间,老谋子为了把景甜和马克达蒙的床戏去掉,以及加入秦腔和天灯的中国文化内容,费了老鼻子劲了。老谋子当初接这个项目,是因为可以按照A级项目的标准全球大规模上映,光是北美就有3300多家上映,球2有几家?

但经历过就知道,过程一点都不美好。这就是工业化电影本身的特质,一切按照标准来,作为一个创作属性突出的导演来说,体验是不可能很愉快的。网上说的很清楚:

 张艺谋在《长城》中被压制的创作权力使其区别于以往的作者身份指认。好莱坞的工业标准大幅限制导演权力,从这个角度来说,《长城》作为好莱坞的重工业产品,本身就是去个性化的。个人的美学旨趣需要在严苛的制片人制度内寻求突围。张艺谋也坦言在制片过程中自己能掌控的东西有限,《长城》必须首先是合格的好莱坞工业产品,在这个前提下才能承载中国文化和价值输出。这种矛盾突出表现在影片叙事层面的艰难对接,西方视角、故事简化、人物性格缺少弧度、风格元素奇观化等都是本片招致批评的原因。但在有限的叙事空间里,张艺谋依然在好莱坞的框架内对集体意志与个人价值、男女主角的情感势差以及中国精神之于人物性格的呈现作出了平衡和提升。同时,张氏影像风格在《长城》中仍清晰可辨。影片将东方人工奇迹与西方魔幻类型相嫁接,张艺谋在怪兽片的框架内与好莱坞讨价还价,尽可能多地配置填充精奇的中国元素,承续中国风表达。影片借助长城这个典型的中国舞台,展示出科技感十足的古中国特种部队、奇巧的冷兵器战争场景和颇具视觉压迫性的饕餮兽群,工业技术指标和视觉效果呈现皆堪称近年华语电影突出的国际化尝试。叙事薄弱和高度奇观化是高概念电影的一大“原罪”,本质上是在面向全球市场的生产传播中,文化势差和资本风险所致的保守创作行为。高概念电影力争在文化折扣最低的代价下尽可能地打通市场,艺术家的自我表达不是其必备要素,艺术创新也不能作为其唯一评价指标。这是文化工业的普遍矛盾,传奇影业近年出品的怪兽电影代表作《环太平洋》和《哥斯拉》在剧作和风格上同样受到不同程度的指责。

所以《长城》之后,老谋子暂时没有接过工业化属性很强的电影,反而作者性更加突出,就是这个道理。

也许你要反驳说,我看郭帆的自由度就挺大的啊,你都是胡扯,或者张艺谋自己无能。这么想的,可以去了解一下王红卫这个人是干什么的。从剧本总监到监制,王红卫对球的内容控制力是一如既往的,看过创作手记就知道,他对内容有一票否决权。

通宝推:燕人,
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