主题：驳acton，张艺谋的满江红，披着中国传统文化的皮，拿着民族 -- 不如安静

关于《金陵十三钗》，这里有人影评，不想多解释

看客及其他：因《金陵十三钗》而说几句

另外，写妓女并没有什么不好的。主席推荐《金瓶梅》，难道是因为其中性描写嘛

《英雄》的价值观也没有什么不好，主席就认为，“百代皆行秦王政”。

另外，说到《我不是药神》，这部片子也有他的模仿和致敬所在，但价值观大体还是立得住的。但即使在这个反映底层生活的方向，我敢说，改开以来，最伟大最有表现力同时也最具有艺术价值的，绝对是《一个都不能少》。虽然主流评价都放在《高粱》《大红灯笼》《菊豆》《活着》什么的。但我的私心里，没有一部片子比得上《一个都不能少》。有这么一部片子，尤其是它的艺术表现力如此之强，那种细微，那种非专业演员的尴尬与投入，让我忘掉所有的演技演员。一切如此没有意义，在真实面前，尤其是真实的贫穷。

张艺谋，哪怕他其他什么也不拍，单单这一个，在我的心里，影史地位已成。

几十年来，我每每感到自己与这个世界的不合时，就想起魏敏芝。在资本主义的光芒中，所有的贫穷与卑微，都带着尴尬笑着，为了生存。

说到这里，突然想起《小武》，也不错。有一丝尴尬感，但较弱。有所共怀情，但没有那么共情。《钢的琴》在左派那里吹得很高，我也比较认可，反映工人下岗的处境。但与《一个都不能少》相比，也缺了尴尬。对于贫穷而言，贫穷不止是穷，它也蕴含着穷人对于这个世界的认知与自我镜像。在资本主义时代，贫穷是一种原罪，这种原罪在穷人的自我认知那里就是尴尬感。——这可能是我的独特感受，也许是我的问题。但是我确实因为这种尴尬感，而很快共情，并且共情一辈子。至于王千源这种五千万身价表演出来的下岗工人，看电影时有所共情，之后就算了——虽然我本人也当过工人。

这部片子现在讲得少，大概是走资路线不太愿意讲这个事情，它可是走资路线真正的伤及筋骨之痛，因为它反映的是改开的路线是有问题的。至于《药神》的外国高价药问题，只是一个小擦伤而已。更何况一下子就愈合了。你们越吹嘘《药神》，资本越开心。就好像经历过文革的知识分子最喜欢把自己的“被迫害”经历挂在嘴上了。至于自己真正干的坏事而被批斗，却被忽略了。