主题：球2要是票房比不过一个剧本杀，那可太可笑了，中国观众只配吃屎 -- 亮子

和你讨论主要还是基于刷手机看评论的时候你是不多的从电影和电影业乃至 电影工业的角度讲流浪地球2和满江红的。下面我从个人观影体会角度，先自问自答几个问题。

在讨论前，我重复前面一个观影体验回复里的话就是，观影体验首先是观众主观的，也必须是主观的。

1.为什么是黑泽明

某种角度，黑泽明成就了好莱坞，或者说黑泽明给了好莱坞一次重新选择的机会。曾几何时，好莱坞成就了他的黄金时代。但是电视的崛起，导致好莱坞传统讲故事的模式遇到危机。电视对好莱坞的挑战是，填补了足够多的家庭休闲时间。而好莱坞的对应是，从史诗片启动大规模投资，以电影的重投资和结合现代技术的大制作，拉开和电视的观赏体验。但是，华丽的背景下漫长的歌剧式观影体验终究不是长久之计。终于，史诗片的时代在《埃及艳后》几乎导致投资方米高梅的破产。简单说到《埃及艳后》的失败，实际意味着面对电视的挑战，好莱坞式突围失败了。这时候，黑泽明的横空出世，让一代电影人看到，电影故事原来可以这样讲。最终从对七武士的模仿中，我们熟悉的好莱坞重工业第一部成功的作品就是,卢卡斯和他的工业光魔制作的星球大战系列。那之后，重投资和重视讲好故事成为好莱坞走到今天的标配。当然这个标配，走到今天也逐步在漫威及其迪士尼走到的死胡同。这个是题外话。我们继续回到黑泽明，为什么是黑泽明。黑泽明在对于之前的电影，他提出了这样的电影理念：电影就是你生活里熟悉各种事物，把他们放在一个瓶子里然后看看会有什么冲突。从这角度，郭帆的《流浪地球》2，在理念上，比试图模仿黑泽明故事的张艺谋更黑泽明。

2.为什么是刘德华

关于刘德华，我这里和郭帆一起听讲解十多年了。简单说，就是刘德华，在自己事业转型中，并没有他同期竞争者的成功。大白话就是，刘德华作为演员，没有完成一个偶像在中年时代向演员的演技突破转型。但是，他选择了同期电影人，特别是香港电影人与众不同的路。这就是培养电影新生代。这段时间，看《疯狂的石头》开始崛起的宁浩。一种类似传帮带的体系，自刘德华起，不说其他影响，就流浪地球而言，刘德华捧起了宁浩，宁浩带着郭帆起跑。真讲论资排辈，现在中国电影人的新生代，有不少刘德华的徒子徒孙。所以，郭帆的《流浪地球》2与其在说是向刘德华致敬，不如说对于电影传承的执着，刘德华和电影新生代们相互成就了彼此。

3.为什是郭帆和刘慈欣

这里我说明一下，他们两个都可以在中国电影史上留下自己独立列传的里程碑。不过他们还没有和前二位那样盖棺定论。所以，我围绕刘慈欣宇宙一起讲。

前面说了，好莱坞电影工业化今天的表现形式就是重工业化的大投资支撑的专业化团队。如果仅仅把重投资，看作电影工业化，这还不够。郭帆建立了专业技术团队，并留下技术资料，这是关键一步。不过，美国电影是制片人制。这个是美国能打败，其他基于导演制度的体制。这就是说，一旦电影人在制作上有所突破。好莱坞马上可以从技术上，编剧上以及电影人的传帮带上，一致维持突破后的基本水准。不会因为某个天才导演的 衰落而衰落。比如，吴宇森的放鸽子手法被好莱坞掌握后，世间再无吴宇森。郭帆现在挑起了，中国电影工业化的大梁，这本身是我们电影作坊式的现状中一种无奈。所以，流浪地球2，就刘慈欣宇宙而言，是一种更大胆的尝试。（三小时时长，多线程叙事和 大事件倒计时中全程无尿点的剧情线--美剧 24小时的叙事手法）无论你怎么评价 流浪地球2，这么多大胆的尝试成功了。恭喜郭帆，不墨守成规和敢于创新。

同样我们回到刘慈欣，虽然很多人讥讽我说的大刘之余数字生命的话题，不少人以刘慈欣的在流浪地球2表示这是剧组原创。这背后都忽视了刘慈欣本身是流浪地球1和2的监制，而中影本身已经买下了 刘慈欣在三体之外所有版权。而流浪地球突破是在四个脚本里挑选的。打造流浪地球宇宙本身是三体宇宙的副本，但是碍于版权，从流浪地球宇宙到三体宇宙估计还有很多时间。但是，刘慈欣监制下的刘慈欣宇宙里，流浪地球宇宙，是刘慈欣宇宙的一部分估计没有多少人会质疑。包括刘慈欣对元宇宙模式的理解，我相信一定会贯穿在后续的刘慈欣宇宙的探索中。郭帆对电影宇宙的一肩挑，最终会不可避免走向幕后制作人正如卢卡斯和他的工业光魔。看一些影评，很多对中国电影工业寄于希望的人，希望这是一系列中国的工业光魔和梦工厂的起点。

讲到这里，我还是以观众的观影体验来收尾，从前面的观点，我叙述了，好莱坞是如何在电视的挑战中以黑泽明的讲故事为契机，走出自己工业化之路的。今天的电视和电影，同样遇到新媒体的挑战。他们都不可避免走向好莱坞的突围方式，工业化。电影的工业化需要很多因素，某种角度中美是维系电影工业化可持续最有希望的三个国家之一。（美国印度和中国）无论怎么说，中国电影工业汲取其他两家之长，依托本土市场，扬长避短一定能走出自己的路。这条路，不在于什么领导什么大资本的博弈。（支持郭帆的资本，2012年就给我们推荐《李献计历险记》，他们也是引入刘德华电影人扶持计划的资本）最终让市场选择的唯一正途只能是也必须是观众的自己选择。比如，这次 球2和满江红之争为什么那么激烈。其中之一，去年底的突发转折引起的观影体验对宏大叙事的 抵触甚至排斥。有人从电影工业化角度批评过，流浪地球2推出的时间太早。从好莱坞的成功经验角度，快餐式的电影，是变形金刚那样，一部电影的火爆，到推出续集间隔2到3年维持热度。但是，要架构一个电影宇宙，类似漫威宇宙。虽然，同样为维持热度在2年左右推进前一部的续集。但是，他用其他线程构建了漫威宇宙英雄系列。简单说，刘慈欣宇宙只靠流浪地球和他的原著是单薄的。球2剧组开始构建原创叙事是非常好的开头。但是从周边，到电影中出现的众多人物所展现的 多样性。从刘慈欣到郭帆乃至中影，是否可以尝试在刘慈欣宇宙整体叙事下，新导演新衍生人物及其剧情来丰富流浪地球宇宙的故事。比如图恒宇和马兆的故事线拍一个衍生剧对应市场的反应。比如影片开头被镇压的数字生命派的暴动，可以拍一部衍生剧。（类似星球大战衍生剧侠盗一号）这都是可以尝试的事情。让更多的电影人加入刘慈欣宇宙的世界，是值得让人期待的。

从工业化角度总结电影工业化本身，要允许因创新带来的失败。在电影人和观众体验的互动中，成就 中国电影工业化的彼此。大白话，让观众投票就足够了。