主题：2013年电影《中国合伙人》 -- 燕人

因为故事条理和人物性格就是大道理。那是一种生活方式。

其实这还是西方思路的问题。

所谓哲学建置，就是设置一个理念，然后所有情节都是它的展开。本质上，一部电影解决一个理念，一部电影解决一个问题。理念源于问题，问题出自局面，局面反映的是人类在具体时空中的处境。因此，一部电影能够解决至少一个大道理。

但是这和中国传统是背道而驰的。因为要么是古希腊，讲究逻辑演进，对应的是文艺片。要么是基督教，讲究信念宣讲，对应的是商业片。而中国讲究的是意境和体验，要么如诗般含蓄，要么如史般庞杂。两者都不求什么理念，而是通过展现情境，让你看到自己想看到的。理在事中。

没用的扯完了。其实核心很简单，中国传统是「一就是多」。一个内容，可以有无数种理解。一个内容，本身就是一个故事。故事和理解是两回事，读者不需要有太多的探寻。典型就是《西游记》，几乎每句都有出处，但影响我们看了吗？

顺着理念来，未免痕迹太重。顺着逻辑来，未免造作太过。顺着信念来，未免偏见太深。无论哪种，都要求你必须探寻，才能得出一个答案。这近乎强迫。你只能接受游戏的规则，否则就白看了。

总之，现在电影的乱象，包括各种作品的乱象，本质上都是文论不正，削足适履的结果。