主题：2013年电影《中国合伙人》 -- 燕人

虽然从奖项到口碑来说，《甜蜜蜜》确实是他最好的影片。

他自己曾说过，《甜蜜蜜》就是一个讨好观众到极致的片子，大家都说好，而真正寄托了他想要表达的内容如《投名状》等，反馈反而不好，让他十分郁闷。

陈可辛八十年代末崭露头角，然后《甜蜜蜜》等影片成就了他。97年之后，香港电影陷入一种“找不到方向”的迷茫，而后出现了《无间道》等集合全港影星之力试图救影坛于水火的电影，但依旧挽回不了颓势。

之后就产生了两个方向，一个是“北上”，寻求与内地合作，产生了大量的合拍片，但因为内在气质抵触，经常产生一种港也不港，大陆也不大陆的错位感。比如《大事件》等。

还有就是坚持原有的港风。而陈可辛是少有的坚持自我表达，但又能融合文艺气质和当下流行的商业元素的导演。2005年的《如果爱》让人吃惊，香港导演中竟有这样完全兼具国际视野，又能同时融合陆、港、台三种不同文艺风格的人物。

所以陈可辛在香港导演中可以说是独一档的人物，在同一时期能够拿来对比的，可能只有许鞍华。

陈可辛是为数不多的“北上”获得了成功业绩的香港导演，很早意识到内地的电影观众跟香港是不一样的。他曾说香港青年完全被商业电影惯坏了，讲一点命题性的东西就十分抵触。而内地姜文等导演的影片能获得成功让他意识到内地观众的水平很高。

于是就有了2007年的大制作、大卡司的《投名状》，本来是想放个卫星的，没想到步子太大扯着淡了。原因一是影片本身的主题过于灰暗沉重，观众不适应。二是过去几年集中上映的国产武侠商业大片让观众倒了胃口。结果投名状票房很惨淡，陈可辛很受打击。

但他也依然没放弃探索，之后就有了反武侠的《武侠》。其中，前几天刚去世的影星王羽演了终极大BOSS，一个中国传统封建文化中最让人胆寒战栗的“父亲”形象，这个人物形象是可以传世的。

但这个片子也因为口味刁钻，也是叫好不叫座。之后陈可辛就开始跟主流意识形态妥协，一方面拍了迎合改开三十年奋斗者叙事的《中国合伙人》，另外又有了社会题材讲人伦情感的《亲爱的》，都是叫好又叫座。

期间也有一些他监制的影片，比如2009年的《十月围城》，这个片子因为不断超预算，还得罪了博纳的于冬，于冬后来专门在许鞍华的《桃姐》里亲自出演，吐槽了陈一回。而他跟同期上映的张艺谋《三枪》直接打对台，又在舆论上引导攻击对方，也得罪了张艺谋。

这几年陈可辛专注体育题材，如未上映的《李娜》，以及《夺冠》等，依然秉持了陈一贯的风格，在个人表达和商业元素之间取得平衡。从意识形态来讲，《夺冠》很陈旧，把新老女排变成了一个个人主义VS集体主义，科学训练VS人肉苦练的二元对立故事，也难怪陈忠和不满。这种价值导向其实更接近于2000年左右的视角，搁在现在，是有点过时了。之所以不叫《中国女排》而改叫《夺冠》，可能也有这个原因吧。