主题：【原创】民族音乐点滴 -- 黄序

刚改开的时候，和流行音乐的情形正好相反，在两岸三地民族音乐领域的交流中，内地才是文化输出的一方。一有大量原创作品，二有大批高水平作曲家、指挥家和演奏家，而且民族音乐的人才培养训练体系也更完善。

台湾方面这一点认识得很清楚，很早就派人到大陆学习，在他们本地乐团的演出里大量使用内地作曲家的作品，而且经常请大陆指挥家指导指挥演出，更经常请大陆演奏家赴台演出各种独奏或协奏曲目。

台湾方面做得好的地方是青少年国乐团搞得不错，当然这些团体也很愿意请内地音乐家合作，小孩子们看内地名家的眼神简直就是一副十足的迷弟迷妹模样。

苏畅：《如是》古筝协奏曲

除此之外，他们还会请内地作曲家赴台交流采风，委约创作具有台湾本地风情的新作品。

比如说鲍元恺，应邀赴台多次交流后，谱写了《台湾音画》，原作包括八个乐章和一个固定返场曲《高山青》：

鲍元恺指挥指挥台湾菁英交响乐团演奏高山青

我印象当中，香港方面最突出的特长则是出版发行。虽然原创自创比较少，但香港人眼光好，识货，知道哪些是内地音乐界的宝贝。所以有一段时间内地六、七十年代的民乐作品反而在香港更容易出版。

我们本地的青少年音乐比赛长期以来就有这么个现象，主办方以台湾移民为主，指定的曲目全是内地创作的，乐谱都是香港出版的。

香港的出版工作还包括唱片，这个可能更是他们的强项，突出代表是雨果唱片公司及其创始人易有伍。在公司成立的80年代，内地因为政治或者市场方面的原因，很多老作品和老艺术家很难出录音，易老板就调动手头的资源给出了不少。其中有整理出版的历史录音系列，包括郭兰英、朱崇懋、马玉涛等人的歌曲，李德伦、殷承宗等人的交响音乐，还有徐玉兰、王文娟等人的戏曲。

另一部分是新的立体声录音。有一些老艺术家生涯晚期的录音，几乎是抢救性的制作，易老板善莫大焉！

这些录音的类型涵盖古琴的各大门派，民族管弦乐和小品，各种乐器各个名家的经典曲目，交响乐作品，地方民歌、曲艺和戏曲，甚至还有新音乐类型的奇异果系列。

我97年在新加坡的雨果分公司拿到一本他们的十周年唱片目录，当时已经出了两百多张CD。这本目录不仅帮助我选购CD，也成了我了解民族音乐作品和演奏家的一个很好的索引。

我买的第一张雨果CD是《夜深沉》，主要是各种胡琴曲目，第一轨是京胡和大鼓演奏的著名曲牌夜深沉，大鼓的音效非常出色。

当时很多发烧友特别推崇大鼓的录音，追求所谓丰沛的低频和浓厚的“牛筋”味道。市场上已有日本的鬼太鼓座，和香港制作发行的山西绛州大鼓等录音非常走俏：

《夜深沉》多少算是雨果公司对这种市场需求的一个回应。

B站上找到这个视频，影像质量虽然不太理想，但意思跟雨果的那张很像：

姜克美、朱杰文：夜深沉

几年前开始每年春节前后都会有一、两家国内的民乐团体到芝加哥访问演出，我自然都会带全家去现场捧场。

第一个来的就是彭家鹏率领的中国广播民族乐团：

那时候儿子还小，看得有点犯迷糊。我一看节目单，马上要演《夜深沉》，赶紧告诉他下面的节目你一定会喜欢。

果然，鼓声一响，儿子立刻精神百倍。而现场听到的鼓声则是任何高保真音响都无法完美再现的。

在B站找视频的时候，看到这个为冬奥助兴的MV，主演是中国歌剧舞剧院的打击乐首席王佳男，他也是《国乐大典》节目的主要成员。

王佳男：战鼓

看过之后觉得还蛮有意思。

~土鳖扛铁牛~