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主题:周星驰与金庸的心灵之约-2004年电影《功夫》 -- 燕人

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家园 这种安排是需要功力的

不只渐进这么简单。可以随便想下掉个顺序,还能否表现出人物和武功对应的行为风格?棍怕老郎,从实际效果看,他也是三人中最成熟的那一个,不被逼到绝路绝不出手。比如他面对敌人还说得出恭维的话,后面对方甚至放开他了。而拳只会去躲,被人追杀。他也是责任感最强的一个,不仅回来了,还告诫包租公婆必须学会面对。如果他不回来,包租公婆会不会任由拳被天残地缺打死?

然后说棍。脱枪成拳。拳法、棍法,都由枪法演变而来。至少拳理如此。当然实际用起来有一定差距。维持长棍传统的,和枪差距不大,主攻下三路。中短棍,显然不再利用这种物理性质,有更多“非枪”的成分。

这里是说,棍到枪有个天然的过渡。不然一开始就砸掉棍头,变成枪不就得了?但那样必然意味着严重伤亡,他的性格是不会这样选择的。这也可以从他攻击的部位看出来。相比之下,腿的攻击就非常直接,只是受限于人多。(这样,即是典故,也是过渡。非常自然。)

看起来是讲究,但这却是成熟作品的常识。你看不出来,总有人看得出来。就像国内那些作品,用便宜的道具和特效,用看得过去的武打不就行了?但也就无法给你留下任何印象,让人觉得很假。

其实从意向或者说视觉发展也是如此。一个东西的真实,不仅仅是靠远观给人的感觉,更是随时可以观察到的细节,只要你想的话。

不过,这种高度统一只适合这种功夫片。其他电影人物言行和真实的行为方式往往是分裂的。也就体现出角色的魅力(内心冲突)所在。

说个题外的,其实如果不是和你说,我也不会这么分析。前面说过,自己的记忆其实是那种前分析状态。人的感觉是敏锐的,不需要分析也可以留下真假的印象。然后据此出发。

通宝推:落木千山,燕人,
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