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主题:周星驰与金庸的心灵之约-2004年电影《功夫》 -- 燕人

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家园 这是比方

实际上通过建立“通用”的视觉语言,大家很快能明白问题所在。也即所谓约定俗成。所以前文说“是现在分离太久”。

不过就算不通用也没问题,编导完全可以在本剧里面设计每个角色的既定风格,包括镜头和剪辑方式,通过嫁接和周边提示来说明意图,或者角色心态的转变。或者更干脆的办法,直接来一段回忆。

还是令狐冲的例子。前期可以用焦距、步伐和打点,表现和师妹一起练冲灵剑法,用特写镜头、音乐、色彩和人物表情,着重描写某个动作。建立片段的印象。之后,可以对岳不群的动作采取同样的形式,这样大家很快就能明白。由于令狐冲也不是一下子明白的,可以多走几遍,用音乐和最小片段的闪回提示(只有动作,而无背景提示,熟悉的很快就能想起来)。

观众一旦意识到这是让令狐冲回忆和师妹的过往,就能明白岳不群的动机。如果还不能,可以在前期约定一个语言,比如两剑在特定位置交错,你追我赶,代表同意。

表现也不一定要多直观,能让人看出来即可。这也是一种乐趣了。

其实金庸这一段的描写就有问题,他的解释多于客观描述。这也是现在网文最大的问题,那就是没有客观描述了,全是在解释(只讨论女频)。

最容易实现这点的是动漫画。影视剧之所以不容易,是因为(由于场景变化)很难让某个建置和角色绑定,除非变成……喊的。然后用亮瞎眼的特效。

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刚写了一堆不小心关掉全没了……重写的很糟糕,很简略。而金庸这个片段,也是凭借记忆,没看原文,可能有问题。

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