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主题:假使当年身便死----如果江青在苏联治病时病死 -- 怒发冲冠凭栏处

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家园 江青,实在是被太过抹黑了

近朱者赤,近主席者被黑,算是近四十年的常态了,诋毁不计其数,坐不得三叉戟都是轻的。

万宝宝坐得,政治局委员就坐不得?也是笑话了。

江青大概十二三岁的时候开始喜欢上京剧,十五岁正式学习戏剧表演,穷人家孩子选择这样一条职业道路,应该确实是喜爱吧。

1951年就任中宣部电影处长文艺副处长,安分守己做了十几年的中直机关小官僚,直到以“京剧革命”为楔子正式打入政坛。

从政这条路不出意外应该是主席给安排的,至于为什么把一个文青给推上政坛?谁叫主席兄弟儿子都牺牲了个遍呢,蜀中无大将啊。

因为江青的缘故,现在就连她操持起来的样板戏都背上了极左的黑锅,演杨子荣最有名的那个演员就被打压了很多年,硬是给废了,就像运十一样。

但是江青确确实实就是靠文艺革命的功绩进入了中央文革小组,可不是像刘邓的儿子那样啥功劳没有就官封高位了。

《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》《白毛女》《红色娘子军》的水平摆在那里,至今无有逾越。

下面再摘录一段1965年4月27日,有关创作《智取威虎山》座谈会上,江青针对京剧改革的讲话,水准如何,各位看官自取。

去年有人说《智取威虎山》是“话剧加唱”,是“白开水”。当然,这个戏是有缺点的,我心里有本帐。但是,这个戏是革命的,现代戏有革命的,不革命的,甚至反革命的。他们说这些话,不是反对我们的缺点,而是有意无意地来反对革命,至少给我们泄气。白开水,有什么不好呢?有白开水比没有好。有了白开水,就可以泡茶,可以酿酒。我们把他们的这些意见顶回去了。

《智取威虎山》的问题是一平、二散、三乱。要收缩。正面人物反而没有,杨子荣有几次亮相呢?这可能是个创作方法问题。整个戏的思想性不够高。艺术的现实生活基础不够,戏中看不出当时全国的形势。

为了提高思想性,有必要把当时全国的形势搞清楚。

一九四六年,全国的形势是敌强我弱,敌众我寡,不仅仅是东北。东北战场上,我军只有十万人左右,而敌人光土匪就有十几万,还不包括国民党的正规军和杂牌军。当时国民党的新一军、新六军等几个王牌军都在东北。但是真正强的还是我们,我们为什么能以少胜多呢?因为正义在我们这边。战争有正义的和非正义的,我们有人民的支持,有英明正确的党的领导。

根据当时在东北的形势,我军如果不把正规军分一小部分去剿匪,不仅人民受苦,而且根据地也不能巩固。因为前面是国民党,后面就是土匪,我军处于被夹击的境地。这个时期很困苦,很艰难,东北人民多年遭受日寇和蒋介石的统治,加上日蒋的反动宣传,人民对我军不了解,所以发动群众很困难。这支小分队既是战斗队又是工作队,担负着剿匪反霸的任务。总之,从小分队的活动,要看到当时全国的形势,戏中一定要提到美蒋的勾结。当时美蒋利用三人小组,到处活动,搞“假谈真打”,欺骗人民。把这些历史背景搞清楚,可能有助于思想性的提高。

我觉得,戏还必须集中。幕外的戏全去掉,不能很乱,戏弄得满满的,观众脑子没有回旋的余地,不含蓄了。

根据我两年来的经验,京剧艺术,主要靠音乐来塑造人物形象,而不是靠舞蹈。中国的京剧舞蹈没有上升成为语汇(舞蹈语汇就是用若干动作表达一个意思,像电影的近景、中景、远景构造的所谓“蒙太奇”,即结构。)。

《沙家浜》的音乐安排很吃力,他们原来怕用慢板。其实,没有“慢”就没有“快”,“慢”与“快”是对立的统一。老是“快”的音乐旋律(借用美术上的术语就是线条)就平了。

音乐唱腔一定要成套,主要人物的唱腔,要有快有慢,有板有散,但是散板、摇板最好少一些,多了真倒胃口。换用腔调及转板,不要太突然,整个戏要注意音乐结构的连贯,还要注意各段之间要过渡得好。调门变化不要太多,唱腔成了套,就不平了,有层次了。

这里(指第五场),要唱西皮倒板上,要慷慨激昂,这里唱的内容,是抒革命之豪情,杨子荣进入敌区,接近了敌人时的歼敌决心,可以虚一点。杨子荣的音乐形象,要靠这一场树立起来。

李勇奇不如以前好。他吃不饱,穿不暖,一句话,饥寒交迫,老婆又被土匪打死了,所以他才说得出:“除死无大灾”。他对土匪和反动派军队恨极了,要写出他的倔劲。然后,他慢慢观察这个军队,看出人民解放军有点特别。当他了解解放军以后的那段唱,要搞好,要唱得使人掉泪。李勇奇是身处绝境,绝处逢生,要把他写好。

典型人物,是群众的集中概括,要从头到尾显示他的光辉。群众是烘托主要人物的。

《智取威虎山》这个戏,建议以西皮为主,二黄为辅。四平调轻飘飘的,无论如何不要用那个玩意,除非以后设法把它提高一下才行。

锣鼓经害死了人,可不能让锣鼓经把演员捆死。一个慢长锤要打多久呀!乐器配备上要注意,高音乐器太刺耳,不柔和,要增加低音和中音乐器。

这个问题我没考虑好。就是倒板要不要?有倒板气势好一些。慢板,快三眼,快板一定要,没有这三种板式就没有层次。

少剑波唱杨子荣的身世,觉悟,勇敢,曾经三次卧底,杨子荣的传,要由少剑波立,在这里立,很自然,也有戏。

第九场,我有个新的想法,应该让人看到杨子荣上山以后的侦察活动。

看到这段讲话,我的感觉就是专业水平和政治水平都在线上,没啥好说的。人家确实懂京剧,确实知道在哪里下手改革,政治觉悟更是高出专业一筹。

对比一下这四十年来国内文艺的水准,文艺界无耻无良的乱象,扪心自问,谁黑谁白?

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