主题：【原创】胡搅蛮缠，不值一驳 -- 红军迷

如果是半路切入，你可能认为电视剧《面具》描写的是一名共产党地下党员，他为了解放的事业，无暇顾及妻子，偶尔才能尽一下当父亲的义务。但不是，主角李春秋是一名国民党特务，潜伏了十年后被唤醒。

最近几年，这样的叙事风格很流行，背景是模糊的，是共产党还是国民党并不重要，重要的是他是一个人，一个小人物，一个在一张大网中挣扎的小人物。过年时颇受追捧的《知否知否》也是如此。观众们似乎很满意这样的设计。

我记得在这之前，有过一些对艺术创作的反思。反思认为，我们传统的艺术过于脸谱化，缺少细节，不够立体，一切共产党员都是视死如归的，一切国民党员都是贪生怕死的。好比戏曲中，关羽永远是红脸，曹操永远是白脸。反思认为，观众对此不买账，因此，艺术创作需要改革，需要有更多的细节，更为生动。

但是我有一个理论：一个美人，如果你用放大镜去看她的脸，你看不出来美在哪里，相反，你看到的只是毛孔和血管——自然，我这里说的美是一种正常距离下的美。同样，一个人再丑，如果你贴近了去看，你也看不出来丑在哪里。

我们如今的艺术作品就是这样，贴近了去看。

于是我们这些人就失去了判断力，我们不知道何为美何为丑。

其它事也是一样。比如炒股，如果你拿着放大镜去看，你会发现每一笔交易都有赚钱的可能，同时也有亏损的概率，你不知道你该如何落子。你觉得这就是一张大网，而你是网里的鱼。

我想，这就是富贵病了。

所谓富贵病，就是富了而不知道把富余的目光投向新的地方，而是在原地打转——所谓的深挖。

因为离得太近，因而不知道何为美何为丑，撕逼在所难免。