主题：梅葆玖去世了 -- 林风清逸

几年前起过楼讨论样板戏，结果只写了1/3就打住了，当时原本不关政治而更倾向技术讨论正值政府换届河里气氛严肃得很，因此想来点轻松的，用图文并茂方式来阐述观点，结果把自己累个半死，最后逃之夭夭。

现在看着本楼的各种意见，不由再度勾起写意来。写个观点结论条纲版本不展开讨论，写点干货也给自己留个纪念。

1． 京剧样板戏其艺术成就价值非常高。

京剧样板戏之新的表现，依照艺术价值高低排列：

音乐（声腔尤其是旦角声腔，配器音乐，京剧乐器改良与中西音乐合壁）；

只举印象最深的：京剧声腔是板腔体系，每一个声腔体系对应固定的腔调程式和板路规范，有打油诗形容--节拍十来个，调门一共两，西皮二黄最为经典。京剧100年发展出了不到20种板式体系，而样板戏十年出现了新型板式达10种之多。

这是专业音乐作曲人与演员兼职传统戏曲音乐作曲人之间的区别，一个是源代码的创制，一个是编程后成品的变化而已，传统京剧音乐无法与现代音乐意义上的京剧样板戏音乐成就相提并论。正是这种音乐高度使得京剧样板戏的唱段、配器音乐、乐器改良，无论如何被贬低打压仍有夺目光彩难与比肩。

舞蹈与技巧，本楼年青是福写的奇袭观感，就是最明显的例证，比传统京剧老戏最高舞美或最难技巧高出一个数量级都不止；

文革时各地学演样板戏，浙江京剧院学排智取威虎山时，第一个请来的外援是省歌舞团的编舞和舞蹈演员，因为样板戏的舞台调度是向现代舞蹈学习的，具备现代舞蹈的审美和舞蹈技巧，不是老戏程式可以变化套用的。

京剧中武打功夫堪称一绝，但是您和源出武术的中国杂技技巧、源出西方芭蕾的艺术体操比较下，京剧技巧可难称独步。1979年后三十年有人总结过，再无任何新式跟斗诞生，而京剧样板戏贡献了翻板跟斗，与体操和杂技同器械，自然也是同高度。而体操与杂技的技巧还在不断发展，京剧还敢出头争锋吗？

京剧样板戏有着强大的艺术成就高度作为支撑。

2．京剧样板戏的成功，源自它是其它艺术门类1949年后17年推陈出新和中西合璧的艺术探索成果的集大成者。

后面再续吧。