主题：【原创】影评系列（序） -- 上古神兵

时隔十二年，我又拿起当年收藏的D5来看这部《海上钢琴师》，也许是年龄的增长、生活的磨砺和对自身的反思，让我对这部电影有了新的解读。

小号手马克斯.托尼对别人讲述1900那传奇的一生，动情处的喜悦、泪水和哽咽，让人感慨他们之间的友谊。我却觉得我们被这种叙事手法欺骗了，到本片最后，我看到的是一个完全绝望的音乐家叙述完自己对艺术成就的想象、渴望，最后彻底绝望的过程——也就是说1900是不存在的——小号手创造了一个自己的影子，以他来代表自己艺术上的天才和辉煌。

先说这个影子的名字“1900”，这很可能就是小号手刚登上弗吉尼亚号的时间，从这一天起，他的艺术人生就被禁锢在这艘巨轮上，寄托在茫茫的大海上。同时，1900也代表着小号手爱巨轮上风光无限的那个时代。

作为小号手天才载体和艺术灵魂的化身，1900无师自通，可以无视一切规则（就像剧中的台词一样），他可以战胜那些虚有其名的投机者（自称爵士乐发明人的杰利.莫顿），他可以在无边的海洋上获得无限的灵感创作出人间绝无仅有的作品。

然而现实是残酷的。现实中，无论是爱情还是事业，小号手都没能抓住机会。心爱的姑娘消失在人海中；为他创作的乐曲灌制的唱片最后没能发行。小号手只能靠想象1900的腼腆和偏执来掩饰自己的失败和沮丧。

怎么解释1900不愿踏上陆地呢？小号手的全部艺术生涯都在邮轮上，邮轮就像一个漂浮在海上的移动监狱，但在这个“监狱”，1900却有着事业的辉煌和别人的认可，同时这个“监狱”也是小号手创作的源泉，他也不能想象离开了它之后还能创作出什么。所以尽管他不再满足于邮轮上浅薄的观众，但还是止步于对陆地上未知世界的恐惧。离开这个环境，一切就都成为未知，这种未知也确实代表着现实的危险，因为事实证明：离开这船，小号手就穷困潦倒地饭也吃不上，甚至要卖掉自己赖以生存的谋生工具了。

在乐器店里，小号手遇到了自己的伯乐——乐器店老板，然而一切都晚了，小号手的才华也随着即将炸毁的巨轮一去不复返了——小号手甚至自己也找不到1900（自己的艺术天才），即使找到了，他也仍然不能把“它”带离那艘船。

绝望——小号手满含着绝望的泪水告别自己的艺术生涯——他完全对自己绝望了——当他对唯一的知音说出自己对音乐的全部理解（1900的一生）后，绝望成为了质疑和否定——“没人知道1900（他的天才）是从何而来，没人能证明1900存在过。”

所以我没看到什么心灵的自由，而是一个彻底的绝望！

后记：写到此时，我扪心自问，自己这样平庸之辈，是否也会在将来的某一刻绝望地质疑自己曾有的全部理想和才能吗？没有看过原著小说，所以纯粹乱猜胡说而已。