主题：【原创】影评系列（序） -- 上古神兵

　　　《肖申克的救赎》是我看了很多年，而且看了很多遍的电影，无奈要帮朋友做节目，只得再看一遍以免胡说的时候太不靠谱。于是等于写了一篇命题作文。

　　　和很多观众一样，我很喜欢这部片子；和很多观众不一样的是，我不会给他很高的评分。我从这样一个角度理解为什么当年这部片子的票房并不如意——这是一部标准的宅男电影。

　　　首先和宅男所处的环境一样，这是一个封闭的空间，斯蒂芬.金善于描绘一个封闭空间里人的思想、性格，更重要的是心理所发生的变化。我们耳熟能详的被改编成电影的《闪灵》、《危情十日》莫不如此。

　　　其次是对现实世界的恐惧和对思想自由的渴望。一个宅男通过网络和外界交流，却不愿意踏出家门，这和监狱中老年囚犯的“体制化”，有着近似或相同的心理特点。这个英语单词被译成“体制化”，我理解它的本意似乎是被强迫融入某种管理体系——略微有点斯德哥尔摩综合症。

　　　第三，友谊的渴望。正常的男人最渴望的就是友谊，而不是爱情，这是我纯粹个人的理解，友谊比爱情更能接受考验。片中囚犯的小团伙，尤其是瑞德和安迪两个核心人物，描述了一种正常、健康而纯粹的友谊，我想这也是作为正常男人的宅男们在网络上苦苦追寻的，当然，除了艳遇意外。

　　　第四，正常的性取向。先对同性恋者说声抱歉，没办法我是个保守主义者。宅男们收藏的各种口味AV，和安迪墙上随着时尚潮流变幻的性感明星海报是异曲同工。

　　　所以这样一部电影，没有女人，没有爱情，没有血腥，没有爆炸，在当时那个只有陪女友观影才会买票的时代，票房惨败是不意外的。

　　　下面再聊点艺术表现手段。

　　　和另一部斯蒂芬.金的名著改编电影《闪灵》比，后者让作家不满意，这部很满意；估计当时的观众和影评的意见正相反。我觉得这部电影和弗兰克·达拉邦特所导演的所有斯蒂芬.金的电影一样，过于忠实和原著与作者，而忽视了观众的需要和电影自身的表现力。文字与影像的表现方式是不同的，这是不可忽视的。当过于忠实原著，尤其是斯蒂芬.金这样的着重心理描写的小说，将给观众带来过于平实的描述，过于琐碎的细节，当导演不厌其烦地把每一段文字都变成声音和画面时，反而压抑观众自身的想象力。更要命的是，小说的高潮是持续性的，而电影则是爆发式。所以这样的观影体验剥夺了观众互动的乐趣。奥斯卡的确在很多时候是不公平的，但本片输给《阿甘正传》，我不觉得有什么委屈。

　　　过于忠于原著的电影就好像是八股的命题作文——明清状元的卷子我们能记起任何一个么？反之，《滕王阁序》和《岳阳楼记》脍炙人口的千古名篇莫不是突破原命题的即兴发挥。