主题：【原创】“这个艾未未还挺神的……” -- 秋原

http://cn.reuters.com/article/CNTopGenNews/idCNCHINA-4146120110415

中国警方掌握艾未未涉嫌偷税漏税的确凿证据--文汇报

2011年 4月 15日 星期五 12:34 BJT 保存为书签 | 打印 | 阅读全文[-] 文字大小 [+] 路透北京4月14日电（记者 Chris Buckley）---香港《文汇报》周四称，中国警方表示，已掌握确凿证据证明艾未未偷税漏税，他已经开始“交代问题”。

《文汇报》称，该报已获得警方对艾未未指控进展迄今最详尽的细节。

艾未未于4月3日在首都国际机场被拘捕。西方政府及人权组织对此进行谴责。

《文汇报》援引未具名消息人士的说法称，调查人员已收集到的大量证据证明，艾未未涉嫌偷税漏税，并且数额较大。

该报导称，随着调查深入，公安机关收集到确凿的人证、书证及旁证，艾未未配合调查态度良好，已经开始交代相关问题。

《文汇报》还称，艾未未还涉嫌重婚罪及网络传播淫秽物品罪。（完）

编译：黎黎 发稿：王燕焜

http://www.talkcc.com/article/3368685

艾未未的艺术？！ [ 洗心 ] 于:2011-04-09 11:05:05 复:3366660

这算是哪门子艺术！？

國立中央大學教授 林明杰 日期：2011-02-09

将新石器时代的陶器摔碎，碾成粉末，这是艾未未的“艺术创作”。

我孤陋寡闻，这事发生已有些日子，才刚知道。昨天偶然在网上看到，柏林东亚美术馆正展出艾未未用3吨普洱茶茶砖砌成的“茶房”。据柏林东亚美术馆馆长称，当时有两件艾未未的作品供选择，另一件作品是艾未未将新石器时代陶罐砸碎而取得的灰。他最终选择了“茶房”。

看后我还有点庆幸这个美术馆没有选择另一件，这样可以避免那些新石器陶罐被砸碎的命运。不料当我继续在网上搜索后却发现，艾未未在此前早已完成了这件作品，并在柏林一家画廊展出，名为《尘土归尘土（Dustto Dust）》。这件作品是一个巨大的柜子里摆放着十几个装满陶瓷粉末的大玻璃瓶，柜子前方的地面上则散落着一小堆陶瓷碎片。据说这些被摔碎的陶瓷都来自于遥远的新石器时代。

我无意评论艾未未的“艺术”，我只是难以接受一个艺术家怎么忍心砸碎那些陶罐——它们躲过数千年沧海桑田，却躲不过艾未未的“艺术创作”。

艾未未似与新石器时代陶器有仇。数年前，我在瑞士收藏家乌里·希克的别墅中曾看到几件被白色涂料覆盖了的彩陶。我看着觉得是新石器彩陶真品，有点不敢相信谁竟会去这样糟蹋，于是问主人。主人说这是艾未未用真的彩陶做的作品。

有些貌似“前卫”和“先锋”的艺术家，其思维方式和行为方式实质上依然沿袭着他们年少癫狂的“文革”时代的惯性。砸碎，砸烂就意味着创造出一个新天地了吗？破坏文物如果也能算是“艺术创作”，那么与“文革”中的“小将”们相比，艾未未算是小巫了。

新石器陶器是我们先祖的作品。将自己祖宗砸碎给外国人看，算是我们艺术家的本事吗？

我孤陋寡闻，刚看到这个，真是很吃惊。 有请文物专家老芒，以所谓艺术名义，故意将新石器时代陶罐砸碎，居然到现在还是被允许的？ 而美国、德国的纳税人，就出钱捧这样的艺术。

我简直要愤怒TG为什么没有早点把艾人渣抓起来。

还有：

http://news.artxun.com/taishiyi-1205-6020789.shtml

轰轰烈烈的艾未未的行为艺术《童话》带着1001个中国人奔赴德国卡塞尔文献展，然而更令人震惊的是，同时带出去的还有1001把中国明清椅。对此，人们发出质疑——

　　艾未未参展的明清椅子会回来吗

　　童话里的古董椅子

　　上个月，世界最著名也是最前卫的当代艺术大展——第十二届卡塞尔文献展在德国中部城市卡塞尔正式开幕。来自中国的艺术家艾未未因其庞大而又独特的参展项目而令人瞩目。如果说德国公众对他带去的1001个中国人是否会逾期不归而烦恼的话，艾未未带去的1001把中国太师椅却是大受欢迎。分布在各个展区的中国太师椅如同神秘的中国符号，其吸引力远远超过了那1001位中国人。

　　“我展出的这1001把太师椅并非为了怀旧。作为我参展作品‘童话’的一部分，它给远离家乡的参与者们带来有关‘家’的记忆，温暖同时也成为大家对自己在异国他乡身份的对照和确认。”艾未未对记者如是说。不过令人费解的是，同那1001位参与者在赴德前的各种报道或者说炒作相比，这些椅子直到开展之日才被曝光。“之所以现在才公开，希望能给大家一个惊喜。”艾未未说。（据《北京青年报》6月17日报道）

　　据悉，这些太师椅都是艾未未本人历时多年从中国各地收集而来，多数为清末制造。艾未未和助手耗时一年多才把所有的椅子翻新修复。不过，艾未未的工作是值得的，中国椅子作为其参展项目“童话”的实体部分，顺利地通过了组委会的评审，出现在展览会的现场。也是因为这个既有千人参与，又有千把古董椅子做道具的创意，艾未未这件以围绕着真人而展开的现实主义作品《童话》得到了艾未未好友前瑞士驻华大使马力·西克的协助，马力·西克同时也是世界上收藏中国当代艺术品最丰富的收藏家，从而得到了瑞士的一个基金会3000多万元人民币的赞助（约310万欧元）。

　　这样巨额的赞助，一方面说明了国外艺术品市场对中国当代艺术的关注，另一方面也令人不安——那些椅子还能回来吗？根据即将推出的文物出境的新法规，这些清末的椅子已经属于保护文物了，是禁止出境的。

　　新文物出境法规主要是保护晚清文物

　　早在5月底，国家文物局相关人士在接受媒体采访时已经透露说，一项关于我国文物出境的新法规正在酝酿出台，根据这项规定，我国将把1911年作为文物出境的新年限标准，而在此之前，这一标准是乾隆六十年（即1795年）。据介绍，1911年是针对所有物品的，凡是这年之前生产、制作的物品全部禁止出境。而对某些重要文物的出境年限则设定为1949年，部分少数民族文物及艺术品的年限设定为1966年。此举意味着我国文物出境的年代限制增加了116年，从此，晚清时期的文物被全部禁止出境。很多人注意到，此举正是在我国当前大量晚清文物流失海外的背景下出台，因此得到了各方面的大力支持。

　　新法规涉及的文物范围将包括陶瓷器、金银器、玉石器、漆器、铜器、玻璃器皿，各种材质的雕刻品、雕塑品及其他金属器物，还有家具、拓片、图书、书画、碑帖、文献资料、织绣、邮票、货币、工艺美术品等等。

　　根据这个标准，在新法规出台之前被不远万里运到卡塞尔的太师椅当属禁运文物。但以艺术展品的方式被运到海外，显然又给我们的文物保护部门以提醒，文物流失的途径的确防不胜防。

　　椅子会回来吗

　　根据以往的经验，参加卡塞尔文献展览的很多作品，尤其是装置艺术和环境艺术作品都永久地留在了卡塞尔城中的各个角落，卡塞尔也因此成了一个流动的作品展览场而享誉全球。那么，我们的艺术家费时费力收集而来的古董椅子还能回来吗？实在令人揪心。

　　目前关于艾未未《童话》作品的报道，媒体都盯在那1001位参与者身上了，国内的媒体热衷于讨论这个过程中的各种记录方式，当然，对于这个千人参与的作品的创意，早些日子也有人提出异议，说是抄袭某某人的；国外的媒体对于这一作品也有种疑虑。对此种种实在不值得我们去过多去辩论或解释了，但是那些晚清制造的椅子的去向呢，目前还没有任何人给予关注。

　　据悉，艾未未的另一件参展装置作品《模板》，是由1001个从山西长途运来的明清窗户搭建而成的。

查了一下，这上面提到的1001个明清窗户搭建而成的《模板》， 被毁弃。1001把太师椅的下落，网上没找到信息。

http://www.talkcc.com/article/3371491

冯小刚笔下的艾未未, 很有意思 [ leqian ] 于:2011-04-11 03:36:56 复:3370754

摘自冯小刚的'我把青春献给你' :

那一段时间，艾未未的出现使我的心里充满了野性，对秩序的破坏欲与日俱增，要不是我天生怯懦，又对未来充满憧憬，后果真是不堪设想。后来看到库布里克的电影《发条橙子》，一下就理解了那些混蛋的所作所为。

那时我们两人经常开着车在长岛上盲目地东游西逛，他常常指着一座座花园洋房对我说:这些都是垃圾，应该炸掉。看到我露出不胜向往的贪婪目光时，他也会一 脸坏笑地补充说:可以给你留下一幢。那时他就反对建筑和装修有任何抒情的倾向，喜欢冷酷、喜欢简单，就是现在常说的“简约”。12年前，他曾对我说:你回到北京以后买一块地，我给你设计一个房子，保证花钱不多，又非常牛逼。我现在还隐约记得他的方案，他说:你买四截加长的集装箱货柜，彼此衔接组成一个 “口”字形的建筑，从外面看不到一扇窗户，甚至也找不到门，就像一个金属方块，所有房间的采光都是从里面的天井获得。我当时听了，热血沸腾，满处打听买一 截最长的集装箱得花多少钱。回国后，离开了艾未未的影响和灌输，审美观再次堕落到了庸俗的轨道上来。12年后，艾未未终于在中国找到了一位勇敢的实践者， 此人就是北京房地产界另类，潘石屹先生。潘石屹被艾未未蛊惑，在长城脚下，投巨资造了十几幢巨冷酷的房子，令人看上去不寒而栗。前往参观者生怕自己不识 货，异口同声说“牛逼!”。一方面，极大地满足了潘总的虑荣心;另一方面，也把他的资金牢牢地冻结在八达岭的寒风里。这些冷酷的房子，如同一件打湿了的棉袄，穿在潘石屹的身上，脱下来冷，穿着更冷。

仅仅具有破坏性, 颠覆性的"艺术", 中国人大部分都不会接受. 冯小刚很明白这一点.