主题：【原创】说说七星岩里的四首诗 -- 履虎尾

肇庆星湖中的七座山岩共分为四组景点，东面一组是阆风岩与玉屏岩，两岩紧密相连，好似东方的屏障；西面一组是蟾蜍岩与仙掌岩，好比是隈依在西面的一对姊妹；北面是高大巍峨的阿坡岩（禾坡岩），就像是屹立北方的一位哨兵；中间一组两座山岩--天柱岩与石室岩，才是星湖景点的核心。而石室岩下的岩穴，更是星湖风景区里核心中的核心也。

星湖中最古老的碑刻--李邕的"马蹄碑"，星湖中最优秀的诗作--朱德元帅的《游七星岩》，都在石室岩岩洞的南洞口。从南洞口进入石室洞穴，乘坐小舟渡过岩穴内的地下湖泊，上对岸后继续前行十几米，很快就出了岩洞的北洞口。在岩洞北洞口外的石壁上，刻着一方数行大字，这就是叶剑英元帅于1961年4月游揽七星岩时，所题写的那首著名的七言绝句--《游肇庆七星岩》：

借得西湖水一圜，

更移阳朔七堆山。

堤边添上丝丝柳，

画幅长留天地间。

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叶帅一生劳苦功高，位虽居十大元帅之殿，却功盖天下，誉满天下。在历史的紧要关头，叶帅两次挽狂澜于即倒，所作贡献，不亚于汉初之陈平与周勃也。

叶帅于一九六一年四月所题写的这首七绝《游肇庆七星岩》，乃是肇庆七星岩的招牌诗。在那个著名的金色的十月之后，此诗的照片曾经刊登在人民日报上，一时之间，全国争相传抄，洛阳为之纸贵。只要提起肇庆七星岩，多数人的第一印象，就是叶帅的诗句--"借得西湖水一圜"也。

叶帅的这首诗，艺术性极高，若要细论起这首七言绝句的妙处，至少可以总结归纳出五大优点也。

本诗的第一个优点是：开门见山，直奔主题。

无论是古今中外，也无论是为诗为文，总必须先要有个开头。怎么开头呢？西方的洋鬼子讲究"五个W"，咱中华上国讲究"比兴"以及"破题、承题、入手"。诗歌这种艺术形式言简意赅，特别是近体的律诗与绝句，每一首诗的句数有限，字数有限，必须有一个简明扼要的开头。如果诗的起句??里??嗦，绕来绕去，好半天还不得其门而入，那么，此诗多半不会是一首好诗也。

而叶帅此诗，开头两句，简明有力，开门见山，直奔主题："借得西湖水一圜，更移阳朔七堆山"。叶帅把西湖的绿水与阳塑的青山融合在一起，用来赞美七星岩的山水秀丽。这两句，即是诗的开头，又是全诗的重要组成部分，仅此两句，就已经将肇庆星湖的神韵勾勒出了一个大概也。叶帅此诗的开头，真可以以"凤头"来喻之赞之也。

话说回来，真正做到开头简明扼要，直奔主题，又谈何容易。譬如前面已经提到过的七星岩里另外那三首题诗，陈老总的《七星岩》是长篇古风，也就罢了；像郭老的《宿天柱阁》，甚至是朱老总的《游七星岩》，其开头也难免人云亦云，老生常谈。在著名的小说《石头记》中，曹雪芹替怡红公子起草了一首七律--《访妙玉乞红梅》。诗的开头一句曰，"酒未开樽句未裁",书中的潇湘妃子摇头笑道:"起的平平也。"第二句曰："寻春问腊到蓬莱。"曹先生让书中的黛玉、湘云一起点头称赞："有些意思了。"呵呵--雪芹同学啊，不好自赞自啊。一首七言律诗，一共才八句话，好多内容都要包括在八句话中，而您呢，先说上一句废话，再松松垮垮地接上第二句，呵呵，您还不如干脆改写绝句好了。

叶帅《七星岩》诗作的第二个优点是：文思顺畅，一气呵成。

绝句言简意赅，语气必须如行云流水，顺畅连贯。李太白的《朝发白帝城》，把绝句的这一特点发挥到了极至。关于《朝发白帝城》的写作时间，研究者多认为这首诗是李白六十多岁时，遇赦出川，顺流而下时所写，本履对此深表怀疑也。俺总觉得，该诗磅礴的气势，顺畅的行文，应该是李白少年快意时之作，真不似花甲老翁之所为也；当然，话又说了回来，若此诗确确实实为花甲老人作的话，则太白诗翁真不愧为?`仙也。

绝句这种艺术形式发展到中唐以后，出现了一种省力气的写法：一些诗人以为，只要诗中有一两句"警句"，能吸引读者的眼球，那就是一首好诗；至于另外两句到底如何，则不必多管多问多费心也。于是乎就形成了以牧之先生小杜同学为代表的"绝句半截化"的诗风，其特点是：诗的前两句或者后两句是千锤百炼的警句，而另外两句，则胡乱凑成者也。不相信乎？呵呵--请作以下练习：

1，南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

2，东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

3，采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。

4，春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

5，夕阳无限好，只是近黄昏。

这几句诗，都是常见的好诗句，只要是中国人就能知道其中的二三。可是，每首诗的另外两句，各是什么，你都知道吗？请问，你能把这五首诗都一字不错的说囫囵了吗？

呵呵，并不是我们的记忆力不行，而是原诗大有问题。做这类诗的诗人，一般总是首先苦思苦，先想出两句"警句"来，然后，再镶配上另外的不管是否配得上的两句，勉强?v凑成四句，于是乎，一首"半截子诗"炮制出笼了。须知，绝句只能用来描写一个画面，或者用来倾诉一段感情。全诗一共才四句，而仅仅的四句又被分成两截，效果如何，则不必待智者而后明也。

叶帅的七绝《七星岩》，文思顺畅，若行云流水，虽然还不能说已经达到了李太白绝句的艺术高度，但，对牧之小杜等人的超出，恐不以道里计也。

叶帅诗的第三个优点，是构思巧妙，连接奇特。

一般来说，一首绝句的四句便分别为"起、承、转、合"四个内容。其中，"起、承"两句合为一层意思，为绝句的第一部分；"转、合"两句构成另一层意思，为绝句的第二部分。第二句与第三句之间，既是诗的韵脚所在，这是形式上的停顿处；又是两层意思之间的过渡，这是内容上的停顿处。处理好前后两部分的过渡，使之紧密结合，密切衔接，是写作上的一个要点。叶帅的这首绝句，在构思上十分巧妙。本来，第二句"更移阳朔七堆山"的"山"字是诗的韵脚，也是绝句在形式上的停顿之处；然而，从这首诗的内容上来看，第二句"更移阳朔七堆山"说完后，诗的内在思路并没有停顿下来，而是紧接着的引第三句"堤边添上丝丝柳"。这三句说完之后，诗的第一层意思才告结束，才开始诗的第二部分，也就是全诗的收束句--"画幅长留天地间"。叶帅的这种巧妙构思，在断处粘连，在连处隔断，使这首绝句的内容更加集中凝练，诗意缠绵紧凑。似金沙水之连绵不断，如钱塘潮之波涛汹涌，因而起到了出人意表，引人入胜的艺术效果。

叶帅诗的第四个优点，是锻句炼字，推敲严谨。

五言、七言绝句篇幅有限，字数也有限，这就要求诗作者的语言要尽量的简明，有力，恰当，要力争一个字能顶两个字用，一句话能顶两句话使。譬如，杜工部诗"身轻一鸟过"中的"过"字；王荆公的"春风又绿江南岸"句中的"绿"字，都是古人锻句炼字的好例子。至于西西河中的神仙驴为了"推敲"二字，走火入魔，冲撞了雪太傅的卤仪，更是千古流传的佳话也。

叶帅的这首七绝，在锻句炼字上极见功力。"借得西湖水一圜"句中的"圜"字，"更移阳朔七堆山"句中的"堆"字，皆极其恰当，换一下其他字来试试，呵呵--再也找不出更合适的字了吧。特别值得一提的是，诗的第三句"堤边添上丝丝柳"句中的"丝丝"二字，简直把星湖堤上的柳条写活了，令人不禁拍案叫绝：有了此"丝丝"二字，堤上的柳丝似乎正在眼前随风轻摆也。

叶帅诗的第五个优点，是严格符合平仄规律，真正是一首近体绝句。

叶帅这首诗在声调平仄方面中规中矩，完全符合七言绝句的要求，显示出叶帅深厚的国学功底。此诗的平仄情况如下：

仄仄平平仄仄平，

平平平仄仄平平，

平平平仄平平仄，

仄仄平平平仄平。

说起声调平仄，今人有一种倾向，即全不以声调为虑，管他什么平平仄仄，只管我行我素好了。其实，古人研究探讨声调，讲求平仄和谐，是非常有道理的。文学史上，第一个提出平仄四声理论的是南朝齐梁时期的沈约。与沈约同时的萧衍曾经向别人询问："何为四声？"对曰："四声者，'天子圣哲'是也。" 梁武帝萧衍居然不懂，也就不以为然了。沈约穷一生之精力，归纳总结出汉字的"平上去入"四声，撰写出专著《四声谱》，前无古人，后启来者，实为唐代近体格律诗之滥觞也。

在"平上去入"四声之中，又能分成平声和仄声两大类。平声为"平"，上、去、入三声为"仄"。"平声"和谐、宁静、安逸、平稳；"仄声"急迫、短促、喧嚣、骚动。把平声与仄声恰当地结合起来，就能产生出有张有弛，有动有静，起伏连绵，昂扬顿挫的音乐美来。做为格律诗的绝句与律诗，必须在平仄声调方面中规中矩。如果平声仄声处理的不恰当，背离了声调协调的规律，就会拗口拗舌，难以朗诵，这样的句式，被称为"拗句"。这样的诗就不能被称为近体诗了。讲究平仄声调，是近体诗的第一要求。

我们再看看眼前的例子，郭老《宿天柱阁》的第一句是"七星落地上"，这五个字的声调为"平平仄仄仄"。这句诗最后的三个字，一连用了三个"仄声"，这种连用三个仄声结尾的句子，是一种典型的"拗句"。拗句是近体诗的大忌，诗中有了拗句，则无法称其为律诗也。当然，也有人故意在诗中使用拗句，以示崇尚古朴，那是另一个话题。仔细品味郭老《宿天柱阁》诗的首句，就好像一面裂了几条口子的破铜锣放在耳边，然后，一根粗木棍在锣面上狠狠地敲击了三下，破锣发出嘶哑，刺耳，沉闷的三响。呵呵--郭老是"秀才遇见了兵"啊。俺之所以判断郭老肚子里在骂"先人板板"，根据就是"七星落地上"这句诗句尾的三个极其刺耳的仄声也。

由于以上五个优点，因此俺判定叶帅此诗几乎完美无缺，不愧为七星岩的招牌诗也。

身边的同学曰："你刚才讲，朱老总的《游七星岩》是肇庆星湖里最好的诗作；可听你这样一分析，叶帅的诗十全十美，岂不是也成了第一？"

俺曰："也可以这样理解也。"

同学曰："切--休在我面前抛眼前花也！我还不知道你？喜欢的东西，偏偏要百般挑剔；不喜欢的东西，却又虚假地赞美。你休得跟我兜圈子，葫芦里到底装的什么药，快点给我全都倒将出来也！"

呵呵--俺解下肩头的"葫芦"，准备……