主题：【原创】英雄无觅处 -- 间谍

先说李安，我最早看的他电影是《饮食男女》，拍的是小市民的生活，其中有些细节很让人称道，很有些现实主义的味道。我就是因为那部片子迷上了烹饪，一直梦想能够建一个里面那样的厨房。那部片子的确是让人回味十足，其中对于文化和人性的探讨我感觉是非常深刻的。尤其是在看惯了大陆拍的种种程式化电影之后，那部片子真实让人耳目一新。

然后就开始找他的片子，《推手》是第二部，但是推手实在让人感到太压抑了。尤其是当我来到美国之后，经历了生活的种种，在亲情与现实选择的两难中挣扎过之后，尤其是让我不忍卒看。

李安的片子有一种淡淡的哀愁，虽然里面有一些外国人很熟悉，（也许会很喜欢，我不知道）的笑料，但是整个片子都是在一种让你无奈的压抑中进行的。所以，当我看《藏龙卧虎》的时候，一开头我就知道这是一个悲剧。经过考虑，觉得只有牺牲掉李幕白才有可能赚到最大限度的眼泪，也最符合外国人的习惯。结果果然如此。

有个影评写得很好，我忘记了是在那里看的，那里面说李安表面上是很东方的，其实骨子里面是很西方的。他只不过用一些东方的表面功夫，来阐述西方的理念。我觉得说的是非常恰当的。虽然那所谓的东方表面功夫，在我看来，已经没有可能再东方一点了。

老谋子的电影我几乎都看过了，就一句话，农民。这里面没有嘲讽的意思。张艺谋从骨子里就是一个农民，就是搬到城市里面，搞个小资情调，也是从农民的眼里看出来的。所以，无论是红高粱，还是秋菊打官司，我的父亲母亲，一个也不能少，等等都真实的无与伦比。简直就是超现实主义了。大红灯笼高高挂就稍微差一些了，虽然从根本上来说，土财主跟农民也没有什么大的区别。但是，那种感觉，刚有钱的农民和世代相传的土财主还是很不一样的。很显然，张没有当过土财主，也就没有那种体会。所以，也就没有红高粱和秋菊的那种真实和自然。至于别的片子，就是按照一个农民的感觉去演绎剧本而已。

我不喜欢张艺谋的片子，因为他太冷静了。即使像我的父亲母亲这种可以出彩的片子，即使是在原本可以最激动人心的地方，我没有感到激情。因为张是摄影的出身，他对于色彩的敏感现在成了感情的障碍。过于追求色彩的魅力，追求画面的完美，反而忽略了影片最根本的东西。就像在新东方王浩给我们讲过的笑话，他们太好笑了，所以成了这么多年来我唯一记得的东西。至于那些原本应该记住的，却如同张的激情一样，抛在了一边。

所以无论是英雄，还是十面埋伏，都贯穿了张氏一贯的买椟还珠的精神，华丽的难以置信，却空洞的一如既往。

姜文的电影我看得不多，如果用两个字来概括，就是痞气。即使是英雄人物，在我看来，街头械斗时拔刀向前的冲动更多于慷慨就义或者是一往无前。但是不可否认，至少还有些热血，还有些冲动。可以让我们怀念年少时的轻狂。但是也许我本来就是一个痞子，已经厌倦了曾经有的生活，所以本能的不喜欢他的东西。

至于角斗士，跟绝大多数的好莱坞片子一样，一样的套路，一样宏大的场面跟扣人心的情节。但是当看得太多了之后，当我从开头能够猜到结束，甚至猜到高潮的情节。就没有什么可以让我向往的东西了。

所以，真得如同间谍大姐所说的，英雄无觅处。

于是我们就在这西西河里面泡着，于是就有这个机会可以看到如此多得好文。哎，管什么英雄啊，还是过我们的平淡日子吧。