主题：【原创】略谈毛主席诗词《蝶恋花·答李淑一》手迹 -- 九霄环珮

蝶恋花·答李淑一

毛泽东

我失骄杨君失柳，　

杨柳轻飏直上重霄九。

问讯吴刚何所有，

吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖，

万里长空且为忠魂舞。

忽报人间曾伏虎，

泪飞顿作倾盆雨。

首先感谢非闲人佳作非闲人:（三）“骄杨”还是“杨花”？本篇由此而来。

这幅手迹可以说至善，我想说说它为什么好，好在哪里。

凡是艺术，灵魂在于变化，艺术要有变化，变化要有灵魂。凡是艺术变化的两个要诀，我的体悟，一个是有变化的重复，或者说重复下的变化，另一个是对比。中国古典诗词里面，律诗和绝句的对仗联句可以说是这两个要诀的集中体现。反映在词，最重要的体现为结构，也就是词上下阙的对称性的结构。这种对称性，既包含重复，又包含对比，把艺术变化的灵魂揉在重复与对比的对立统一之中，成就了一个又一个的经典之作，其中当然包括了毛主席的若干词章，也当然包括了眼下这篇《蝶恋花·答李淑一》。

艺术是有规律的，其中核心的规律并不局限在特定的艺术形式之中。重复与对比的变奏不止体现在语言艺术之中，也同样可以体现在造型艺术之中，比如毛主席这幅手迹《蝶恋花·答李淑一》。我们且不谈运笔用墨，也且不谈每一个字的间架结构，而只是从书法艺术的章法出发，去体悟一下这幅作品里的神魂。

“我失骄杨君失柳”乃是平起，字不大也小。

“杨柳轻飏直上重霄九”（排除“九”字）乃是渐弱。“直上重霄”四字极小，且有越写越小的趋势。仿佛神魂飞离，远去九霄；也仿佛歌声，声音越高，音量反而越小，越发缥缈。

“九”字连上“问讯吴刚何所有”总的来讲乃是归平，字不大也不小，其中“何”字较大，“吴”字和“有”字较小。这其实显示了平中也略有迭宕。

“吴刚捧出桂花酒”乃是渐强。其中“吴”字上接“有”字，写得较小，后面五个字中等，最后一个“酒”字特大。所以是从小至中至大的渐强。“酒”字一个字占据一行，既表示上阙结束，也提示一个暂时的休止。

总结来看，上阙的章法乃是从平到弱，再从弱渐渐归于强。

下阕的章法和上阙既有重复，又有变化。

“寂寞嫦娥舒广袖”总体来说尺寸中等，属于平，但是比上阙的头七个字稍大，预示下阕的感情从一个增强的基础上起步。

“万里长空”四字极小，类似于“重霄”，乃是由于其悠远。

“且为忠魂”四字中等尺寸，从“舞”字开始到最后的两句“忽报人间曾伏虎，

泪飞顿作倾盆雨”几乎每个字都是大字，墨重，感情深沉激烈。

所以下阕也是由平到弱，再由弱渐入强。但是与上阙不同的是，上阙只有最后一个“酒”字是最强的，而下阕的最后有上十个字属于大字。所以，上下阙变化的模式是重复的，但是变化的程度上又有显著的不同。模式上都是平到弱到强，局部的弱和强之间乃是对比。上下阙的模式相同乃是重复。上阙总体属弱，下阕总体属强，全局上在重复的同时也存在对比。这也许是这幅作品在章法上的核心秘密，也许就是为什么我们在欣赏的第一眼就感到美的重要原因。

为什么会是这样的安排，我相信毛主席在手书的时候很可能并没有刻意这样安排，而是由于他的感情流动，他的书法功力，他的诗词底蕴在这一刻处于完全的和谐与统一的状态，浑然天成是之谓也。

我听见歌声轻飏，

我看见忠魂悠悠，

我脸上急雨飞洒。

我合上眼睛，

低眉垂首——

为了更深的领受。

• 受教了！花谢煮酒兄 ：））
• 【整理】西河文萃第29期 2010年06月01日