主题：【喜欢巴赫的进来吧】巴赫小提琴奏鸣曲及组曲--Nathan Milstein -- 雪个

无伴奏弦乐作品包括三首小提琴奏鸣曲, 三首组曲(Partita)和六首无伴奏大提琴组曲(suite),都是他任职科登时所作, 在同时期他也创作了许多器乐曲, 这跟那时环境有关, 因为当时并没有合唱团供他使用, 他也不必创作宗教性质音乐.

这些作品的创作顺序并没有历史文献可以考证, 如果单纯以推论方式来说, 似乎无伴奏小提琴在先, 这是因为无伴奏小提琴写作在这之前已有许多先例, 而整套无伴奏大提琴作品则以巴哈开先河. 就乐曲组成来看, 小提琴组曲型式非常不统一, 大提琴组曲型式十分一致,似乎是他先在小提琴上熟悉无伴奏弦乐曲写作后再应用于大提琴.

无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲的出版顺序是: 奏鸣曲第一号, 组曲第一号, 奏鸣曲第二号组曲第二号, 奏鸣曲第三号, 组曲第三号如是交错出版. 为何如此呢? 三首组曲的形成为不规则, 但三首奏鸣曲却很明显的为一个统一架构, 是自成一套系统的作品. 是因为调性安排的关系吗? 这六首确实可以找到调性的关联, 但却是组曲, 奏鸣曲自成系统.因此这样的出版顺序可以推论为: 巴哈意欲将这六首统一为一组作品, 避免明显的分为组曲和奏鸣曲两组, 而且如是交错出版也使这六首的安排不致太单调.

三首小提琴奏鸣曲组成十分统一:

第一乐章 慢板(前奏曲风)

第二乐章 快板(赋格)

第三乐章 慢板(类似间奏)

第四乐章 快板(单音演奏,类似轻的结尾)

如是组合很明显看出重心是在第二乐章, 和教会奏鸣曲特色相符.各乐章虽有明显速度上差别, 但同样是快板和慢板亦有不同性格.

第一乐章慢板通常是流利的歌唱 (第三号奏鸣曲除外, 这个例外显示了另一项特色),在歌唱线条中偶或加入一些和声显示出自由幻想风特色, 性格上类似前奏曲. 由是,第二号与第三号结尾都非完全终止, 导引到下一乐章赋格.

赋格在内容长度上都可视为奏鸣曲的重心, 在赋格中偶会插入不属赋格的稍带即兴式段落.

第三乐章带舞曲风格, 有固定节奏支撑, 性格上不同于自由的第一乐章慢板, 而且通常在此转调 (第一号降 b大调, 第二号 C大调,第三号 F大调), 是全曲的转折点,在长度上通常最短.

第四乐章虽是快板但性格上异于使用复弦演奏沉重的第二乐章赋格, 演奏几乎全使用单音 (虽然它仍在制造复音效果),并非求取沉重的结束而是一种轻的结尾.

再进一步讨论, 这三首奏鸣曲间有某种关联性, 可说是越来越严谨. 第一二号奏鸣曲第一乐章都是自由歌唱性, 但第三号却是由一个附点动机发展的严谨结构. 再看第二乐章赋格, 第一号赋格主题是一个小节, 第二号是两个小节, 第三号是四个小节, 长度也明显越来越长, 插入段也越来越少, 第三号插入段并非完全自由的而是主题的变形, 由是可以看出越来越严谨与复杂的架构.

巴洛克时代组曲大致由 阿勒曼德舞曲--库朗舞曲--萨拉邦德舞曲--吉格舞曲组成,先简介构成基本组曲型式的四种舞曲:

一. 阿勒曼德舞曲

由其名可知这种舞曲应该是源于德国, 弱起拍开始, 乐句前会用一个短音符前导, (有时候不止一个如大提琴第三号组曲),通常为 4/4拍, 乐句并没有一定长度, 性格是流动歌唱的, 中速或慢速.(但大提琴第三号的阿勒曼德舞曲有著颇不同个性)

二. 库朗舞曲

源自法国, 亦由弱起拍开始, 三拍子(3/4或3/2拍), 这种舞曲特色是 3/4拍和 6/8拍混用 (一个小节分成三份或两份),会有重音交错出现感觉, 性格上是跳跃的, 不同于阿勒曼舞曲的流动性.

三. 萨拉邦德舞曲

在正拍上开始, 三拍子, 这种舞曲的特色是重拍在第二拍上, 速度通常是缓板速度, 个性上十分沉重, 通常会使用复弦演奏, 在这个乐章可以见到巴哈的深情.

四. 吉格舞曲

弱拍开始, 6/8或 12/8拍, 作为组曲最后一个乐章. 它可以是轻快的, 但也可庞大的.像大提琴组曲第三和第六号, 不是轻快的单音演奏而是有著复声部的壮丽吉格舞曲.

接下来构成组曲的其他乐章:

前奏曲:

似乎没有一定的限制, 越到近代发展越自由, 若仅讨论出现在无伴奏弦乐作品中的这几首, 它们大部分可视为分散和弦和音阶的组成,这归结到音乐家演奏前先试琴会先弹弹音阶和弦, 久之便形成前奏曲.巴哈在这种最没有限制的曲式里发挥他最大想像力和创造力.

小步舞曲: 三拍子, 正拍起始.

柏雷舞曲: 四拍子, 从第四拍弱拍开始.

嘉禾舞曲: 四拍子, 从第三拍弱拍开始, 乐句的开始与结束亦遵守这个规则, 有时会在中段插入有著基础低音的牧瑟舞曲.

在无伴奏大提琴组曲中小步舞曲, 柏雷舞曲, 嘉禾舞曲都分成两首, 先演奏完第一首再第二首, 然后再回到第一首 (但不反覆),如此有类似三段体的结构. 另外无伴奏大提琴组曲里的舞曲反覆都相同,但无伴奏小提琴组曲有时反覆第一次和第二次的结尾不同.

三首小提琴组曲的组成不大一致:

Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3

阿勒曼德舞曲--变奏(Double) 阿勒曼德舞曲 前奏曲

库朗舞曲--Double 库朗舞曲 罗瑞舞曲

萨拉邦德舞曲--Double 萨拉邦德舞曲 嘉禾舞曲(轮旋曲风)

柏雷舞曲速度--Double 吉格舞曲 小步舞曲I&II

夏康舞曲 柏雷舞曲

吉格舞曲

由是可以看出组曲一和二是奠基在前述组曲基础上, 组曲一是在每个乐章后加入音型变奏 (以及将吉格舞曲换为柏雷舞曲),组曲二则是在组曲最后加入夏康舞曲作为总结.这首长度及份量上都远超过前四首的夏康不免令人联想起贝多芬的op.130, 以大赋格总结前五乐章的作法. 组曲三则像是各种舞曲的组合而成, 很例外的这首有前奏曲, 也是这三首中惟一的前奏曲.

组曲一中的Double通常是用单音演奏, 而且通常是同时值音符流动 (从头到尾都几乎是八分音符, 十六分音符之类),颇有即兴自由味道, 这些音型变奏都已不再保有原来舞曲特徵, 仅是取其主题加以发展.