主题：【文摘】老毛的律诗 -- AleaJactaEst

近来网上评毛泽东诗的文章不少。看后有感而发，不吐不快。说毛诗好的多因为推崇毛泽东，说毛诗不好的多是批评毛诗不合格律，特别是不讲平仄和重字较多。我意单单以格律论诗或以人论诗都有失之偏颇之处。还是就诗论诗，兼顾格律和意境比较妥当。诗人作诗，往往律诗上最花功夫。律诗上也最能见诗人功力。所以我们评析老毛诗作水平，可以从老毛的律诗入手。

什么是诗？诗不是把句子码整齐，押上韵就行了。从形式上说，既然是古诗，就要遵守古诗的起码格式。否则改叫自由诗得了。古诗中以律诗的格律最为严格。这格律又分为韵脚，对仗和平仄，并提倡少用重字。当然不以辞害意，如有佳句，境界甚高，可以不拘泥格式。今人写诗，平仄可以不太苛求。因为古人用平仄，是为了使律诗便于咏唱，抑扬顿挫，朗朗上口。今人很少用古人的唱法诵诗了，而且现代普通话的音调也与古人不同。所以在平仄上可以不苛求。只要读起来，有诗感不拗口即可。不重字的要求要具体分析。像重字可以用在音韵效果上（比如“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返”中的三个黄鹤），以及重字用在叠字强调时（比如在“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”中）。另外在换用其它字，则不能达意的场合（比如“烟波江上使人愁”句中“人”字）。但是屡屡用重字，特别在不当用时仍用之，反映了作者的文字功力不够，遣词造句的能力不足。对于今人律诗，以上两方面可以不苛求。但是律诗中间两联要求对仗。应该是最低要求，否则就不叫律诗了。

再说内容。诗要含蓄，有余味，律诗尤其要惜墨如金，五十六字字字不虚，给读者留下想象的空间，营造出意境。切忌反复描写，画蛇添足，生怕读者不明白。更忌白话入诗，忌无味，平铺直叙。律诗四联，一联一法，最是讲究起承转合。初学者写律诗，常常容易四联反复，原地踏步。

道理说了，不如解剖几只麻雀。先拿《长征》开刀。首联“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”开门见山，直点主题。但是以标语口号入诗，略显粗白直露。颔联“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”状写红军爬山。此联对仗不是很工整，乌蒙对五岭不妥，应可避免。只能算是宽对。另外高手对句，讲究不同义反复。上下联要有层次。再好一些的对句，叫流水对，意思上有展开。上联是下联的铺垫，下联是上联的进展。比如白居易诗“野火烧不尽，春风吹又生”。最好的对句是那种工整的流水对。老毛的这一联是在同意反复，原地踏步。此叫“合掌”，是作诗的大忌。颈联“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”也是合掌。而且此联还是颔联的重复，只是山不转水转，这联转到水上了，缺乏意思上的转折。尾联“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”老毛作诗如打仗，三渡乌江，四渡赤水。到结尾时山还没写够，调头又去说山。律诗写到这种罗嗦反复的水平在古人中是很少见的。网上流传一首据《长征》改编的打油诗：“当官不怕赴宴难，千杯万盏只等闲。鸳鸯火锅腾细浪，生猛海鲜走鱼丸。桑拿洗得周身暖，麻将搓到五更寒。更喜小姐肌如雪，三陪过后尽开颜。”此诗虽属打油，但状景写实，历历在目。尤其在起承转合，联句对仗，总体律诗水平上，可说是青出于蓝，而胜于蓝。

再看《人民解放军占领南京》，颔颈二联“虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将胜勇追穷寇，不可沽名学霸王。”对仗词性不合，联宽对都谈不上了。全诗四联基本是一个意思，“皇帝轮流做，今年到我家。”犯单调重复之忌。

《和柳亚子先生》：“饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。”律诗中首联对仗的很少。毛在此联中欲对未对。只对上了前四个字。“未能忘”对“叶正黄”不恰。颔颈两联“三十一年还旧国，落花时节读华章。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。”该对仗时却对不上了。还是功力不够。

《到韶山》：首联“别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。”崎岖拗口。“红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。”对仗不工，“卷起”改为“漫卷”就好多了。“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。”对仗不工。尾联“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。”因为中间缺乏过渡，显得突兀。

《登庐山》：“一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田？”此诗是毛律诗中写得最好的。只是颔联的出句好，对句不佳，看得出是为了对仗而滥竽充数。有狗尾续貂之憾。

《送瘟神二首》：第一首颔联“千村薜荔人遗矢，万户萧疏鬼唱歌。”又犯了合掌老毛病，上下联同意反复。“人遗矢”嫌太粗。颈联“坐地日行八万里，巡天遥看一千河。”又是合掌。第二首“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”四句都是同意反复，车轱辘话来回说，没有起承转合。说到此，想起一段故事。文革时，老毛一个五七指示，各部委、院校纷纷办五七干校。卫生部深知余江的血吸虫没有消灭，瘟神仍在，在江西省选址时绕开余江，把干校选在庐山脚下。而清华大学则傻愣愣地去了余江。卫生部由于老毛的送瘟神诗，也不敢声张，睁着眼睛看着清华往火坑里跳。结果瘟神再次逞凶，许多清华的老师和干部也就“一样悲欢逐逝波”，我叔叔也在其中。老毛诗词给这一代人再次带来了灾难。

《答友人》：此诗，无大碍，但意境平平，也不讲起承转合。

《冬云》：此诗尚可，但属于论战诗，豪言壮语，气势压人，但意境平平，无回味。

由以上分析，毛诗的水平不高。为什么在近代却流行，影响很大呢？唐代虞世南咏蝉诗曰“居高声自远，非是籍秋风。”谬改两字，来说明毛诗流行的原因。“居高声自远，何况籍秋风。”老毛地位亿人之上，一呼万诺，高高在上，气魄大口气也大。我等作诗，口气一大，定会被人讥为狂妄，不自量力。但老毛的狂妄，反被人尊为伟大。气魄大的诗，容易受推崇。秋风指文革。毛诗流行主要是因为文革。《诗刊》１９５７年就出版了毛诗，１９６３年又出单行本诗集。但毛诗并没有火起来。按当时老毛的领袖地位，不应如此。实是因为当时群众能读到古诗，瑕瑜互见。当时诗界的泰斗，也颇有些人不以为然。当然拍马屁者流亦多，如臧克家，郭沫若。

文革时，百家俱废，独尊老毛。故人人皆读毛诗、诵毛诗。唱的是毛诗。邮票上是毛诗，战斗队以毛诗命名（百万雄师等等），写文章引用的还是毛诗。那时人们的历史和文学知识都是来自于毛诗和毛著的注解。这种铺天盖地的宣传让毛诗浸润到当代人的骨髓中了，毛诗得以深入人心，以致于出口就是毛诗。这就像那时代过来的人，现在唱起卡拉ＯＫ来还是样板戏、语录歌最拿手。

我的观察，喜欢毛诗的人，大多数没有读过较多的古诗，没有真正领略到唐诗宋词的深邃文采。祖先们给我们留下了丰富的文学遗产。历代的诗词瑰宝，数不胜数。不要将自己的眼界局限于毛诗。捡了芝麻丢了西瓜。用句《龙江颂》的台词（时代的影响实在去不掉了）“不要让巴掌山挡住了你的眼睛。”通过提高对诗词的审美情趣，做到“欲穷千里目，更上一层楼。”