主题：【文摘】傅抱石唐人诗意图 -- Ready-Go

登高

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋长作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

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　　空白之妙

登台远眺，见景抒怀，让人想起了陈子昂的《登幽州台歌》：“念天地之悠悠，独枪然而涕下”，就其中关于秋天景色的描绘，也同样让人联想到范仲淹的“碧云天，黄叶地”还有毛泽东的“万类霜天竞自由”。

杜甫时在夔州（奉节），处长江之滨，峡口猎猎多风，不断有高猿长啸之声传来，面对急流、洲渚，不由得抒发深沉的情怀。

杜诗前半写景，后半抒情。傅先生在画幅左上方题字“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，突出的是前半写景部分。江边高台，江风吹弯柳条，落叶随风斜飘而下，隔江对岸正是渚清沙白之地。

傅抱石作山水画常有相反相成的两种情况，一是满纸的烟云，如《巴山夜雨》、《石涛上人诗意》、《云山幽游》、《临流濯足》之类，在层峦叠嶂中以浓墨破笔点写茂树丛林，淋漓酣畅，莽莽苍苍，层层叠叠，气象万千，有种快意淋漓、滋润浑厚的饱满；另一是空白之功，用大片的空白，表现想像的无穷，给人余韵不尽的感觉，1942年首写龚半千诗意《一望大江开》是如此，其后的《平沙落雁》、《毛泽东?黄鹤楼词意》、《梅溪泛舟》也有异曲同工之妙。

空白是中国画的重要手法，是淡到极处风流尽得的高明之笔。

此幅《登高》笔墨不多，重在渲染，内中的空白之大，占据了画面的三分之二，而且不着一笔一墨，是抽象的更是具象的，具象的是不尽而来的长江，从右上角到左下角浩荡而来，同时又是一种开阔意境的合理显现，是登高远望视野旷然的真实描绘，由右下角之实通过空白的长江，过渡到对岸虚淡的沙洲，画面也由此完整而又平衡。