主题：【原创】黑历史中的高达30年（上）——传说的开始 -- 江城孤舟

ZZ高达在国内的人气普遍不振，一般来说，对它的评价大多数都是这个模式：

但其实当时ZZ的收视率并不太糟糕，凭借着Z的热潮，依然保持在6.0％。而且本作的人物塑造也有可取之处，在当年的动漫角色人气评比中，ZZ可是有位女角名列榜首哦，不是许多人预计的哈曼女王，而是小萝莉普露。ZZ中最受欢迎的男性角色也不是主角捷度，而是卡缪。

说白了，高达ZZ本来就不是给Z高达的目标人群看的。随着高达fans在各年龄层的扩展，低年龄层对Z高达有不满情绪，剧中人物言语晦涩（富野的老毛病了），故事情节灰暗等等反馈意见纷至沓来，因此在Z还在播映时，SUNRISE就打算制作一部低龄化的高达，要求情节得明快，“孩子也容易明白”。

临阵受命，富野等人仓促应战，最初提出的脚本是O高达，男主角叫达罗，有个妹妹法娜，这与ZZ倒是很相似，但且慢，它的主角机看起来很像日后的V高达。而且在这原案里，有诸如塞拉·马斯假扮柯瓦特罗辅佐哈曼的弟弟，米涅芭是夏亚的私生女等等今天看来很脑残且诡异的情节，在Z结尾失踪的夏亚也会回来，重新带上面具，在奥古和新吉恩之间斡旋。最厉害的是设定了阿姆罗与贝托蒂嘉所生的儿子，还是个NT，还有比NT更加进化的ステロタイプ等等。嘛，这个脚本好坏不论，反正是没有获得通过，最终出现在我们眼前的是至少同等脑残的ZZ高达。于是夏亚只在ZZ的OP里才露了回脸，下次再见到他就得等到0093年了，而这段剧情的缺失，也使得夏亚在CCA中的举动显得非常突兀。

ZZ不仅是在脚本构思上反复折腾，在机设上也是赶工出来的。当初预定由永野护来担纲机设，漫画迷都知道永野的设计具有很独特的美感与独创性，但是，他设计出的高达造型就违背了传统高达的基本印象。而且，他设计的合体与变形机构在模型上无法重现！这下BANDAI不干了，只能换掉永野护，在离正式放映不足三周的时间里，SUNRISE紧急决定把ZZ高达的机设交给小林诚，新吉恩机设交给出渕裕，好歹没有误事。

Z高达是在1986年2月22日播映结束，而ZZ紧随其后，在1986年3月1日就首映，两部作品仅间隔一周，是高达史上空前绝后的纪录。由于构思与企划的时间很短，这注定了ZZ会像上述的情景那样，出现许多杂乱不周之处。但关于ZZ风格的整体转变，国内也有很多似是而非的观点，如：

说这话的人，应该没看过富野执导的《战斗机甲萨芬格尔》，那是部喜剧感颇强的动画。富野不是不会搞笑，但相对于幽默感而言，他更注重自己的理念能否表述出来，即使那会导致剧情的支离破碎与角色语言的生硬晦涩，都无所谓。风格变换这种情形也不是ZZ的首创，在之前的《重战机》里，就是从前半部的轻喜剧跳跃性地变成了后半部的沉重情节。ZZ对人性的探索是在一系列反讽中体现出来的，比如热血单纯的捷度却比老谋深算的哈曼更加清醒，一语道破了新吉恩的本质，虽然那语句不像是一个少年能说得出来的。少年的生命力与成长，成人的妄执与愚蠢，少年少女才代表了新人类，代表了人类未来的希望，这就是ZZ的主题曲“アニメじゃない～梦を忘れた古い地球人よ”——“这不是动画，把梦忘记了的古老地球人啊”的含义，也是ZZ的精华之处。正如歌中所唱的那样，“别用常识的眼镜，来观察我们的世界”，ZZ的确是反映少年儿童的动画，但却是儿童所不能真正理解的，因此它的存在感还是很薄弱。它的历史意义现在就只剩下一点，意味着高达的商业化之路还得继续走下去，日后的高达系列基本上是一年一部新作了。

富野在时隔20年后，重新制作了Z高达的剧场三部曲，对结局进行了重大改动。有人说，这是因为富野最讨厌的作品是Z高达，我看未必，他应该更讨厌ZZ才对。富野本来就是违心地制作了Z高达，对ZZ当然更不会抱有什么好眼色。因此这三部新剧场版，本身虽然还是为了迎合市场，但也是对Z经典性的再确定，可像现在这样作出卡缪没疯，情侣相拥的新结局，自然再没有给ZZ里捷度留任何出场的余地。果然，在去年的机战Z中，由于Z新剧场版的参战，ZZ一干人物完全被扫地出门了，到底ZZ是否从此得变成黑历史，还需要拭目以待。

1988年，SUNRISE又让富野拍摄了剧场版影片《逆袭的夏亚》（简称逆夏或CCA），这部剧场版影片当年耗资巨大，是日本第一部在片中使用了CG的剧场版动画，主题曲《Beyond The Time～メビウスの宇宙を越えて》请来当时如日中天的小室哲哉作曲与编曲，票房收入也很好，收入6亿2千万日元，观众人数103万人。后来的DVD卖出了30万份，直至今日，CCA的模型依然是大热门。在现在许多观众的心目中，UC系列实质上随着阿姆罗与夏亚的双双逝去，已经提前宣告结束了。

无论是从故事体系还是市场表现上，没人能否认逆夏的经典地位，但大家也都承认，逆夏促成了高达迷中矛盾的总爆发，对其结局不满，认为荒谬不经的观众大有人在。可是，虽然公映的《逆夏》的结尾已经很神棍了，但那还不是富野心目中的《逆夏》，他最初设想的脚本简直就是《传说巨神》的再翻版，不过在公司内部就被否决了。今日我们看逆夏的小说版《贝托蒂嘉的子嗣》，还能见到当年富野设想的影子，但到了剧场版中，贝托蒂嘉被珍取代，而且阿姆罗也没有孩子，这并非无关紧要之处，而实质是剧情构思上的大分歧。富野一直期望在动画中阐述自己的理念，并祈盼用这种理念去影响观众。在80年代初，他的确引导了时代潮流，但到80年代末，观众的欣赏口味已经发生变化，富野的故事开始讲不下去了。

更重要的是，在ZZ与逆夏播映前后，机器人动画史上的一场大灾难已经到来。1985年后，日本开始进入泡沫经济时代，在东京房地产价格还在持续飞涨的时候，机器人动画行业就已经提前凋零了。此类动画的始祖——东映公司的传统超级机器人到1984年的《ビデオ戦士レザリオン》终于结束，此后东映的全部精力都转为制作变形金刚去了。新兴的PIERROT社在制作完《星铳士》和《忍者战士飞影》后停止了机器人动画的制作，备受期待的苇PRO也在1987年的《マシンロボ ぶっちぎりバトルハッカーズ 》完成后暂时放弃了TV机器人动画市场，曾经诞生过J9系列等经典作品的国际映画社倒闭，老资格的东京MOVIE新社对机器人也一度失去了兴趣。这股风潮一样蔓延到真实系，龙之子在做完《超时空骑团》后，只在1987年做过一部机器人动画《赤い光弾ジリオン》，此后它的注意力转向了铠甲系动画。而在1987年，SUNRISE公司由神田武幸执导的真实系大作《机甲战记龙骑兵》也惨淡收场，为了吸引观众，在故事后半段引入了超级系动画的诸多要素，但依然失败了，没能像高达与装甲骑兵那样开辟出一个新系列。所以《机甲战记》就成了早期真实系动画的绝唱。

以上是几大机器人动画制作公司的情况，更糟糕的是机器人动画的赞助商相继退出市场，曾经是初代高达最大赞助商的クローバー社倒闭，曾经是龙之子超时空系列最大赞助商的TAKATOKU社倒闭，而作为SUNRISE的真实系机器人系列的重要赞助商TAKARA也在《苍之流星雷兹纳》播出时退出了模型界。从此，SUNRISE只有与BANDAI开展更紧密的联系，直至被收购。在失去了赞助商之后，TV机器人动画的制作算是全部停摆。自1987年下半年开始，观众要在电视上感受超级机器人的魅力，只能去看东映的特摄战队系列，而动画是全军覆没，只能以OVA形式喘气了。而真实系动画也将阵地转移到OVA上，SUNRISE经过Z、ZZ以及逆夏连续三部大作后，又经历了《苍之流星》与《机甲战记》的失意，已经无力再负担新的TV作品，只能暂时选择制作耗时较短的OVA，而对高达系列的试水作就是《0080：口袋里的战争》。

0080剧情上的经典已不必再提，它还是第一部主角是普通人的高达作品，第一部非富野导演的高达作品，它的成功让SUNRISE有了继续把高达OVA化的勇气。

与此同时，为了推销模型，而在模型杂志上连载的情境模型插图小说《高达前哨战》也值得一提，它也是高达系列摒弃NT设定，以及更加写实与军事化的前奏。

在《高达0080》获得广泛赞誉之后，为了纪念初代高达剧场版推出10周年，SUNRISE又提出了新的企画。这部新动画的时间定在《逆袭的夏亚》之后三十年，为了打造出一个新系列，而提出“回归初代高达原点”的打算，不仅是由富野本人监督，而且人设和机设也请回了初代高达的安彦良和和大河原邦男。最终成品就是剧场版《高达F91》，好作为以后TV新系列的前奏。

然而，F91生不逢时。90年代初，日本的泡沫经济已经终结，社会气氛低迷。雪上加霜的是，此时的动漫界又因为“宫崎勤事件”的出现，而整体陷入了低潮期。宫崎勤事件是在1988年至1989年间发生于日本东京都与埼玉县，有四名4～7岁的女童被宅男宫崎勤诱拐后杀害。这在日本掀起了社会大讨论与反思，也使得OKATU成为人人避之不及的称呼，整个动漫市场一片萧条，一直要等到1995年EVA的出现才能够复苏。此时还在坚持制作机器人动画的也就只剩下SUNRISE一家了，只有它还在以每年一部少年向的勇者系列，勉力维持着TV市场。大环境如此，富野等人纵有一身本事，也无法扭转乾坤。

因此，《F91》本身并不算失败，但由于续作胎死腹中，所以很快被人遗忘了。原先构思中的有关宇宙巴比伦战争的长篇TV动画，就与F91结尾字幕的那句“This is only the beginning”一起化作了泡影，成了正史中被遗忘的角落。但对真心喜爱西布克和赛茜莉的朋友来说，这也未尝不是一件好事。否则以当时富野的状态与情绪，在续作故事的结尾，这一对有情人还能否活下去，绝对是个大问题。

那个时代的特点是TV动画衰颓，只有OVA动画还能发展。在F91失败的同年，另一部以UC为主题的OVA作品却横空出世，这就是《0083 STARDUST MEMORY》。它的大获成功，意味着UC高达fans中“军武派”的正式诞生，他们与富野派的斗争一直持续至今。只是由于0083中途更换的导演今西是极右翼分子，他在作品里塞进的私货，那种对军国主义的美化与宣扬是必须加以批判的内容。富野对侵略战争的厌恶，以及对吉恩代表的纳粹主义的批判态度是从来没有动摇的，但0083却为吉恩招魂，还塑造了卡多这个满脑子封建愚忠思想的“英雄”形象。这个翻案风一开，随即就弄出了个理论：“战争没有正义与善恶之分，当权者等于阴谋者，交战双方的政府都是恶人”。这不是富野的本意，却迎合了新一代日本人的心理自慰需求，因此到现在依然在继续流毒。这也意味着高达系列已经开始逐步脱离了富野构思的框架。

此时的富野心气低沉，但还是接到了制作新的高达TV动画的任务，这就是V高达。当时，BANDAI已经预定收购SUNRISE，因此SUNRISE便计划制作一部成功的高达动画，好提高自己的身价。而你们在片中看到的车轮战舰与MS，那也是受到了BANDAI卖玩具的压力而推出的。这些都是富野所不能容忍但又必须去实行的。

制片方的要求是“回归机器人动画原点，制作一部令人开心的动画”。不过，从富野的一贯表现来看，他要是能遵循这要求，那简直就是太阳从西边出来了。果然不出所料，富野脾气一犯，拿出来的又是一部与原定宗旨大相径庭的作品。

日本泡沫经济的破灭，对动漫的影响是实实在在的，制片方再也不能一掷千金了。以V高达为例，它的画质，比起《逆袭的夏亚》与F91这样的电影版固然不如，即使与7年前的Z与ZZ相比，也没有什么进步。而且更重要的，是在身处逆境时，观众并不喜欢过于沉重的主题，他们需要励志的幻想和轻松的娱乐，来安慰自己，所以1993年的动画中最著名的是《灌篮高手》、《GS美神》与《无责任舰长》，但富野根本不管这一套，还是固执地讲述自己的理念。

因而在剧情上，富野也依然玩弄那套老把戏，依然以明朗活泼的少年主人公开场，然而与ZZ不同，V从早期起就带上沉重的色彩，到后期更附加上宗教与种族主义等等晦涩的内容，再次把原定的目标人群——小学生给吓跑了，而高年龄层的观众也不是都能接受。

虽然我第一次也没能坚持看完，但V高达并不是许多人认为的烂作，这是一部优点与缺点同样突出的作品，最大的特色就是人物性格的极端化，故事情节的表象化。战争、死亡、友情、背叛、爱情、畸恋、后宫、英雄、热血、消沉、阴谋、大义……作为观众，无论你想看什么要素，这部作品里都有，然而把它们统统杂揉在一起，再加以富野式的语言与逻辑，就很让人无语了。

富野面对上层以及观众压力而一贯积攒的不满情绪，终于在V高达里来了个总爆发。V高达是“黑富野”的集大成之作，他杀剧中角色的速度之快，数量之多，手法之残忍，能够说是创下历史记录。像早期修罗队那些美女驾驶员一集死一个，已经算很好了，到后期是一集死数个，最后三集甚至被Fans称为“富野月亮连续杀人事件（富野是光头）”。至于疯女人卡迪珍娜的种种举动，基本上是超出我的理解逻辑了，有人敢说自己真的明白富野塑造她到底是想表达什么吗？也许富野就是出于一种报复的心理，才把V高达做成这样，企图把观众吓退算了？富野对V高达甚至咬牙切齿恨到了这种地步，在几年后V高达的DVD-BOX里的首印小册子上，他还加了个标题“别买这些DVD，因为你不该看！”

当然，主角伍索·艾宾（ウッソ·エヴィン）是这悲惨景象当中少有的一个异类，一抹亮色。10米高度摔不烂，刀插不死，地球上诞生的NT，13岁的高达史上最年轻机师，日本观众赠送的“年上killer”的称号……看本片时不要对这些地方有任何惊讶，富野已经不是单纯地在塑造人物，而只是想表达他的一种理念，或者倾泄一种情绪而已，人家已经明明白白的把这点告诉你了，主角的名字其实不就叫“胡说”么？（ウッソ是‘嘘（ウソ）’ 的谐音）。

V高达不能当作高达去看，如果把它当成一部单纯的机器人动画的话，还是很有意思的，可它从头到尾都是对传统高达观众的无情打击，这次富野真正做到了不妥协、不退让，不因观众的呼声而改变看法。

V高达的主题曲名称也意味深长，ED1名为《WINNERS FOREVER》，OP2则名为《DON'T STOP! CARRY ON!》，这何尝不能看作是整个SUNRISE公司在给自己打气的象征呢？不过，富野显然已经不想再把高达做下去了。据传，原本按照他的设想，V高达的最终话里，V2应该在发动光之翼后暴走，消灭地球上的一切生物的……又是一个《传说巨神》的高达版。很自然的，SUNRISE绝对不会容忍这种设想变成现实。

但是，SUNRISE的这种决心终究没有变成市场回报，V高达的收视率创下了历史新低，仅有3.9％，而模型的销量也不如人意。很讽刺的是，庵野秀明却依然是很喜欢V高达的那一小群观众之一……

V高达作为目前为止最后一部UC背景的TV动画，它的失败意味着UC系列终于走到了历史的尽头，此后虽然还有08MS小队和IGLOO的发布，但都是OVA，也都是系列外传性质，还依附于0079这棵大树的阴影下。时至今日，UC系列的周边还依然主要集中于0079、Z与逆夏，富野在90年代初意图开创新潮流而耗费的那些心血，算是白折腾了。

制作完V高达后，富野大病一场，病情十分沉重，持续了数年之久，他时常眩晕过去，连家门也不敢出去，在病情稍微好转后也只敢走在泥土地上。而在这种时候，SUNRISE还要上门来找他制作新的高达。富野此时已经完全力不从心，以至于起了自暴自弃的念头。这次，他是真下决心要把自己亲身打造的这个品牌系列置之死地。高达系列在走过了14个年头后，最危急的时刻终于来临了。

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