主题：中国古代的十大名曲 -- 一泓清水

很早以前因为自己感兴趣这些古曲渊源，所以摘抄了一些这方面的资料，后来在网上也找到一些，整理了一下，放在这里，与同样感兴趣的朋友分享。

高山流水

传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙惊道：“善哉，子之心而与吾心同。”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终身不操，故有高山流水之曲。

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广陵散琴曲

又名《广陵止息》，最初可能是产生于广陵地区的一首民间乐曲。三国魏晋时候曾以相和但曲的形式，作为“琴、铮、笙、筑之曲”广为流传。汉魏时期相和楚调但曲之一。

据《琴操》记载：战国聂政的父亲，为韩王铸剑，因延误日期，而惨遭杀害。聂政立志为父亲报仇，入山学琴十年，身成绝技，名扬韩国。韩王召他进宫演奏，聂政终于实现了刺杀韩王的报仇夙愿，自己毁容而死。后人根据这个故事，谱成琴曲，慷慨激昂，气势宏伟，为古琴著名大曲之一。

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平沙落雁

平湖派杨大钧谱，明朝此曲称《雁落平沙》，该曲曲调悠扬流畅，描绘雁群在深秋的景色中，比翼成行，高翔万里，通过时隐时现的雁鸣，描写了雁群降落前在空际盘旋顾盼的情景。

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十面埋伏

此乐曲包含十六个小节，以我国历史上的楚汉相争为题材，描绘公元前二零二年楚汉战争时刘邦和项羽在垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军。项羽自刎乌江，刘邦取得胜利，乐曲主要歌颂了楚汉之争的胜利者刘邦，尽力刻画“得胜之师”的威武雄姿，全曲气势恢宏，充斥着金戈铁马的肃杀之声。

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渔樵问答

琴曲，存谱初见于明代《杏庄太音续谱》（公元1560年），在三十多种传谱中，有的附有歌词，乐曲通过渔樵在青山绿水间自得其乐的情趣，表达了对追逐名利者的鄙弃。

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夕阳萧鼓

又名《浔阳夜月》、《浔阳曲》，是一首抒情写意的文曲，旋律优美流畅。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂了江南水乡的风姿仪态。原曲分为八部分：（一）江楼钟鼓（二）月上东山（三）花影层叠（四）水云深际（五）渔歌唱晚（六）回澜拍岸（七）唉乃归舟（八）尾声。一九二五年前后，上海大同乐社根据此曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》。

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汉宫秋月

此曲有两种较为流行的演奏形式，一为筝曲，另一种为二胡曲，据载，二胡曲是刘天华先生所传。《汉宫秋月》意在表现古代受压迫宫女的幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。

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梅花三弄

此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，歌颂具有高尚节操的人，曲中泛奇曲调在不同的徵位上重复了三次，所以称为“三弄”。

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阳春白雪

是一首广泛流传的琵琶独奏曲，它以清新流畅的旋律，活泼轻快的节奏，生动地表现了冬去春来，大地复苏的景象。有大、小阳春两种不同的版本，前者指李芳圆、沈浩初整理的十段与十二段乐谱；后者为近代琵琶家汪澧庭所传，分七个乐段，可划为起、承、转、和四个部分，是一首有循环因素的变奏体乐曲。相传为春秋时晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，《阳春》取万物知春，和风涤荡之意，《白雪》取凛然清洁，雪竹琳目之意。

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胡笳十八拍

古乐府琴曲歌辞，一章为一拍，共十八章，故有此名，反映的主题是“文姬归汉”。汉末战乱中，蔡文姬流落到南匈奴达十二年之久，她身为左贤王妻，却十分思念故乡，当曹操派人接她回内地时，她又不得不离开两个孩子，还乡的喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。

（汉末大乱，连年烽火，蔡文姬在逃难中被匈奴所掳，流落塞外，后来与左贤王结成夫妻，生了两个儿女。在塞外她度过了十二个春秋，但她无时无刻不在思念故乡。曹操平定了中原，与匈奴修好，派使邪路用重金赎回文姬，于是她写下了著名长诗《胡笳十八拍》，叙述了自己一生不幸的遭遇。琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。曲调虽然各有不同，但反映了蔡文姬思念故乡而又不忍骨肉分离的极端矛盾的痛苦心情。音乐委婉悲伤，撕裂肝肠。）

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