主题：也说水晶吊灯 --- 与晨枫兄小唱一把反调 :-) -- 煮酒正熟

晨枫兄其他看法我都基本赞同，只是在水晶吊灯的效果、地位，和大小问题上，有些不同看法。

晨枫兄的大致看法似乎是：

1 水晶吊灯的效果应该是富丽堂皇；

2 水晶吊灯在室内的地位是focal point；

3 水晶吊灯应该要大一些；

4 最适合水晶吊灯的空间应该有很好的高度

水晶吊灯所追求的效果是否只能是富丽堂皇呢？我以为这个是见仁见智的。

水晶吊灯源于中世纪晚期法国和意大利宫廷，在那个时代，水晶吊灯的主要装饰效果确实是富丽堂皇，但同时也还有些次要的装饰效果，比如浪漫和梦幻感。

世界进入现代社会后，皇家宫廷文化早已退出主流文化之外，“昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，中高档民居开始越来越多地运用从前仅服务于王公贵族官邸的那些装饰手段和装饰元素，比如路易十六时期的雕花曲线家具，比如 Aubussan carpet and rug，比如华而不实的 credenza 和 wall panel，再比如本文要说的水晶吊灯。(这方面妖道兄论述更详尽：接着晨老乱侃几句)

同样的装饰元素，时代不同了，其存在的意义、其之于使用者的价值，自然也会有所改变。

具体说水晶吊灯。我以为，家居中使用水晶吊灯，主要目的不再是追求那种富丽堂皇、雍容华贵和大气的感觉，而更多地是为了营造一种浪漫感和梦幻感，还有一种晶莹感 (sparkle) 和通透感 (airy)。我们经常会听到室内设计师们谈到 "to create a sort of sparkling feel"，就是这个意思。HGTV的王牌设计师 Candice Olson (这个MM身高有一米八，曾是枫叶国国家女排队员，也曾与中国女排交手，当然肯定是完败啦)，在她的许多佳作中就经常使用很小的水晶吊挂 (都不能称作吊灯了，因为只有一个灯泡，一个巴掌大小)，在局部形成一种晶莹感和浪漫梦幻氛围。

说到这里，就不得不提两句目前欧美国家主要民居的功能区 和 整体追求 这两个话题。这两个话题都比较大，我所知也有限，所以不想展开太多，只拣大趋势说吧，就是传统上的 living room and formal dinning room，在现代民居中的地位越来越低，而family room越来越高。这是由现代社会的文化特质和人们的生存状态所决定的 --- 大多数人们在家中请客时，都放弃了繁文缛节，而希望提供给亲友客人一种宾至如归的感觉。

另外，大多数人也将家居视作一个躲避事业竞争的 retreat。

上述社会文化和生存状态，决定了大多数人在家居装饰和氛围营造上，会追求这样几个特点：

warm and inviting (温馨宜人)

understated (低调，不事张扬)

comfortable (舒适)

elegance (典雅)

而以上这几条里，除典雅与“富丽堂皇”有一定关联之外，另外三条都与“富丽堂皇”没什么关系，甚至有些 相互排斥 (mutually exclusive)，比如富丽堂皇显然是高调的、极尽张扬的，多少有点拒人千里之外的意味，这怎能符合现代人们 understated and inviting 这些追求呢？

另外晨枫兄说水晶吊灯是室内的 focal point，这点我也有异议。对室内设计我的涉猎有限，资源方面也曾给晨枫兄罗列过，大致是美国四本有名的杂志 (House Beautiful, Traditional Home, Architectural Digest, Veranda)，美国收藏档 / 高档家具厂商的 catalog (Stickley and Aldi, Ethan Allen)，十数个欧美高档古典家具和饰物制造商的网站，几家网上古董/旧货竞拍公司，以及HGTV(这个只能算中档，但有一些令人耳目一新的创意)。

市面上充斥着大量中档杂志和家具厂商的宣传资料，开始也曾吸引过我，现在已然彻底免疫了，呵呵。

经过五、六年对欧美家居家具情况的了解和思考，我的看法，欧美主流设计师绝大多数情况都是把客厅里的壁炉当作第一焦点的 (focal point)。第二焦点会复杂一点，印象中多数是主沙发；当然也有沙发背后的一个颜色浓郁的 screen panel，还有那种身形高大、色彩浓郁的 secretary。但很少有用水晶吊灯的。

设计师们的这种选择，恰恰是符合现代人对家居环境的追求的 --- 壁炉往往是家人亲友聚集闲谈之所，主沙发也是如此。

既然水晶吊灯在室内的地位不复从前，而只是作为一种附属配饰存在，那么它的体积就无须很大。当然水晶吊灯是配饰中非常重要的部分，不亚于主油画，高于多数accent pieces，所以它的尺码也不宜太小。这一点我是赞同晨枫兄的。

排除掉特例的话，一个客厅里 (这里我有意混淆了 living room 与 family room 的概念)，第一焦点应该是壁炉，第二是主沙发(如果颜色浓郁) 或一件体积很大色彩浓郁的 accent piece，再往下才有可能排到主油画和水晶吊灯。

有朋友会提到电视和电视柜。呵呵，古典唯美的客厅，往往是排斥电视的存在的。如果将电视放在电视柜里，这个电视柜倒有可能成为第二焦点或重要附属元素。这又是另一个话题了。觉得家居问题是个系统问题，牵一发而动全身，除非长篇大论，否则总会有说不清楚说不完整的感觉。

再说说挂水晶吊灯的空间高度问题。

欧美民居，大致可以分两大类，一类是巴黎、伦敦、纽约、波士顿等绝对意义上的大都市里面的高档公寓，这种公寓通常都有百十年以上的历史，外观是欧陆的古典唯美主义，内部空间很高。大多在40平米到150平米之间。一个中等大小的高档公寓通常是整套面积80平米，两卧一客，所有空间都比较高(12英尺，或3米6以上)。

古典风格的代表者和最高成就是法国古典，不太严谨的话，也可以说就是 Parisian Style。由于这一类户型先天就贴近甚至根本就等同于巴黎公寓的户型 (面积小而高度好)，所以在这种户型中营造法国古典或其他古典风格，都会显得味道更加正宗。

第二类民居就是所谓的“农村房子”，即single family house，一般在180平米到350平米之间，有代表性的大约是270平米，四卧，三卫，再加几个厅，一个大地下室。层高通常有两种选择：8英尺和9英尺。8英尺这种高度上，想完美再现欧陆古典风格，确实是不可能的；9英尺好点，但也不可能。但问题在于，很少有人追求完美再现，只要整体风格是欧洲古典的，就好了。所以，水晶吊灯的体积仍然无须很大。

另外，很多房子的一层客厅，或全部或部分打开，直通二楼(这种格局忘记英文怎么说了，中文好像叫“越层”？)，这样其高度就远远超过12英尺了。这样的空间在高度上当然有助于完美再现欧陆古典，而且从视觉效果上也是只有挂一个体积很大的灯 (水晶与否都可)，才对头。但随之而来的是另一个问题 --- 如何消除 museum feel？

前文说过，现代人对家居环境的追求是低调、宜人，要避免的恰恰是富丽堂皇和高调张扬。如此高的空间，再弄一个体积庞大的水晶吊灯，主人待在这样的空间里也许会生出某种骄傲和优越感来，却没有多少温馨舒适感，客人就更难有宾至如归的感觉了，而只会感觉 daunting and intimidating. 所以，绝大多数主人和设计师对这种空间，都会考虑如何 tune down，而不是 tune up. 要想 tune down，也有若干手段，比如尽量避免豪华高调 高光的墙饰，少用高光、formal 的家具，不要大面积使用丝绸光泽的fabric，多用漆皮脱落、富于历史沧桑感的旧家具，等等。这样，空间里高调张扬的水晶吊灯 与许多低调古旧的元素 构成一种极富趣味性的对比协调，整体效果上就远离了博物馆或宫廷感，而将 inviting 与 elegance 完美结合起来了。

可见，尺有所短，寸有所长；层高8-9英尺的房子虽有缺憾，但不妨碍使用水晶吊灯也不妨碍营造比较正宗的欧陆古典风格，层高15英尺的空间虽先天条件更优，但如果不解决好 tune down 的问题，反不如前者更易获得理想效果。

最后，现代家居中的客厅，只要超过20平米，就可以考虑多个功能区；而一旦超过50平米，只有一个功能区的视觉效果就明显不如设置两、三个功能区更优。说明一下这个功能区的意思，还是举例说明吧 --- 壁炉沙发区就是一个交谈功能区，一米开外的两个单件沙发椅加一个 daybed 又是一个次交谈区，与这两个区相距一米开外再弄一个 game table，放四把路易十六时期的 cabriole leg chairs，就形成了第三个功能区...

这条 rule of thumb 也决定了房间里需要多个主光源。而这又进一步决定了主光源不可能成为空间里的焦点。在我所看过的千百张家居图片中，有不少空间里都有两三个甚至更多中等尺寸的水晶吊灯，就是这个道理。

最最后 :-)，水晶吊灯与不太理想的空间高度，也不是绝对的矛盾冲突关系。比如，在一个层高只有8英尺的空间里，餐桌上方就可以挂一个中等体积的水晶吊灯 (6或8个灯头，宽度60-70公分)，而且这个吊灯下部的水晶挂件距地面可以只有一米七这么低，反正人也碰不到它。这种处理可以将舒适温馨感 与典雅梦幻感完美结合起来，其境界比单纯的富丽堂皇 雍容华贵，和单纯的舒适随意，都更高一些。

说点纯粹个人的感受：

一、低调而不事张扬的优雅，我以为是最高境界。这如同 Ermenegildo Zegna 的传统服饰一样，是一种内敛的尊贵雅致。

二、水晶吊灯如同古典吉他中的泛音，清丽、梦幻而脱俗，与色彩浓郁的 accent piece (对应于古典吉他中的低音弦) 一起，为室内空间增添了维度，丰富了空间的立体感。

先贴文字，随后再补充图片吧